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El gato de las nueve colas

Terror. Intriga Una noche, mientras vuelven a casa, Franco Arno, ciego de nacimiento, y su sobrina Lori son testigos de una siniestra discusión entre un ladrón y un chantajista, que acaba en asesinato. A pesar de su invalidez, Franco colaborará con el periodista Carlo Giordani para desentrañar el misterio que se oculta tras una enrevesada trama de espionaje industrial y crímenes brutales. Ambos parten de una teoría según la cual las tendencias ... [+]
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Críticas 21
Críticas ordenadas por utilidad
15 de agosto de 2017
12 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
Cuando uno se detiene a visualizar la filmografía de Dario Argento pueden encontrarse 2 o 3 grandes obras y un buen puñado de pelis del montón, unas más afortunadas que otras desde luego. Y aún con sus numerosos detractores, sus cientos de lagunas por guion y demás defectos, lo importante de todas ellas es que hasta llegar a su horripilante etapa del S.XXI todas llevan implícita la firma y la marca estilística de la casa. Dario no solo es un artesano del horror comercial, es también un autor que conceptualiza y otorga forma a su propio universo de lo macabro.

'El gato de las nueve colas' no traiciona ni elude la marca más característica de su cine (un giallo más con un asesino en serie desquiciado y dos investigadores "accidentales" luchando por darle caza) pero sí supone una cierta digresión respecto a sus principales señas de identidad. Ello se ve reflejado en la pérdida de peso de las escenas de los asesinatos, muchísimo menos sanguinolentas y con poco énfasis en la recreación, quizás centrándose más en la expresión de horror de aquellos que están siendo despojados de su vida que en el mero salpicón de sangre. Ante dicha situación, uno diría que esta vez Argento ha preferido centrarse en lo que viene a ser la trama de la investigación criminal y en el certero desarrollo de personajes, que mucho más allá de un cliché pasen a articularse como personajes más redondos de lo común, y sus motivaciones y su psicología sea expuesta con claridad.

Sin embargo, nada de esto se cumple, con unos personajes de quita y pon carentes de toda fuerza y desarrollo (salvo los dos protagonistas) y el juego de sospechosos acaba por ser de lo más insípido, puesto que nos importan tan poco que al espectador llega a darle igual quien sea el asesino. Por lo tanto, doble fracaso para Argento en cuanto a la falta de impacto en su obra y en lo referente a un guion desganado y con más lagunas que nunca al que esta vez sí que hay que perdonarle demasiado (el hecho de que el asesino siempre sepa donde se hallan los protagonistas y cuál va a ser su siguiente paso puede colar dos veces, pero toda la peli es de traca). Y lo que es imperdonable: que cuando descubrimos la identidad del espectador sintamos absoluta indiferencia puesto que ni nos va ni nos viene, y ni siquiera su revelación resulta espectacular o sorprendente (todo lo contrario, siendo un tanto burda al mostrarle la cámara con un simple primer plano).

No obstante, sí que hay algunas cosas rescatables, como la estupenda interpretación del siempre genial Karl Malden, que compone no solo al mejor personaje (su relación con la niña adoptada es creíble y por momentos enternecedora) sino que además se eleva muy por encima del resto del reparto, siendo secundado por el malogrado James Franciscus, resultando este un pelín ajustado. El buen aficionado a Dario también encontrará su premio en la espectacular escena de la estación de trenes o la ruidosa persecución en coche (bastante efectiva, aunque esté bastante mal montada), todo un lujo que el director se otorga y que resultan de los pocos momentos en los que su marca personal de verdad se nota con claridad.

Una lástima pues para un director que desaprovecha a un enorme Karl Malden y una trama a priori cuanto menos sugestiva y que podía dar mucho más jugo del que finalmente ofrece, convirtiendo a la trama genética en un simple 'mcguffin' para que el asesino de rienda suelta a sus actos. Una obra menor prescindible y a años luz de 'Profondo rosso' o 'Suspiria'.

·LO MEJOR: Karl Malden. La escena en la estación de trenes.

·LO PEOR: La indiferencia total que acaba generando en el espectador tanto los personajes como la trama.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
Dirover
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3 de agosto de 2008
11 de 11 usuarios han encontrado esta crítica útil
Karl Malden es un ciego perspicaz y James Franciscus periodista, en una intriga donde la música de Morricone se aleja de cualquier línea melódica para subordinarse totalmente a la imagen, mientras la cámara recorre detenidamente los espacios, ocasionalmente tomando un misterioso punto de vista subjetivo.

El relato, en torno a un centro de investigación genética, se trata con cierta calma sazonado por las florituras visuales marca de la casa, una buena persecución de coches y la típica chica Argento, esta vez Catherine Spaak.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
Ennis
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21 de julio de 2010
11 de 13 usuarios han encontrado esta crítica útil
Ciertamente se trata de una película interesante, atractiva y entretenida, pero finalmente decae por una serie de incoherencias en el guión. Aún así la trama engancha mucho, hay escenas muy loables y diálogos vivos y directos, bien construídos.

En cuanto a las interpretaciones, me parecieron bastante interesantes, aunque a nivel de personajes, el ciego me parece bastante inverosímil.

En definitiva, la película engancha, entretiene, interesa, pero cuando llega a portería se estrella en el larguero. Una pena, puesto que podría haber sido una gran película.
antonio_corleone
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27 de marzo de 2009
11 de 14 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es la segunda de Argento, más cerca del thriller que del terror de Rojo Oscuro, y muy cerca de las virtudes y defectos de El pájaro de las plumas de cristal. Pero con novedades que le acercan a la consolidación de su estilo: ya hay una hermosa criatura femenina medio desnuda que ... llega a mostrar los pechos... una tontería que en el Giallo de entonces marca la diferencia en manos de Catherine Spaak, aquella flacucha encantadora que "vende" su capacidad erótica con un encanto inusual en la época, una especie de Lolita con edad avanzada que se niega a crecer; JAmes Franciscus, alter ego de Tony Musante en El pájaro..., hombrecillo gris vestido de galán de primera con apetencias de héroes, y eso sí, nuevamente Morricone, un equipo técnico excelente... y un actorazo de protagonista: Karl Malden encarnando a un ciego junto a su sobrinita que pone en alma en vilo a manera de melodrama encajado en el suspense y en el miedo con final estrepitoso y terrorífico. En medio varios golpes de humor "a la italiana" dignos de aplauso.
horacio
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29 de agosto de 2007
16 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
Obra maestra de Argento junto a "Suspiria", "Inferno" y "Rojo Oscuro". Fue la primera película que vi de él y me encantó. No tiene asesinatos fuertes, pero el argumento es muy bueno y tiene escenas muy interesantes. La música del maestro Morricone es cojonuda y te mantiene pegado al asiento, y las interpretaciones son buenas, sobre todo las de Karl Malden y Catherine Spaak. Imprescindible.
Marcos Sastre
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