Tesis sobre un homicidio

---(VUELVE EL DIRECTOR DE HACERLE LAS PRUEBAS DE CÁMARA A ALBERTO AMMANN)---

GOLDFRID: "Che, este galleguito es un paquete... ¿No pueden conseguir algo mejor? Cuando yo era chico, para estas coproducciones nos mandaban a José Sacristán o Imanol Arias..."

INCAA 1: "Los tiempos cambian. Es lo que hay, arreglate. Además, la Reina Cristina quiere que pongamos al grupo de acróbatas kirchneristas 'Fuerza Bruta'. Hacéles un lugar en el desenlace, como en las épocas de las pelis de Enrique Carreras, donde te metían artistas actuando de fondo en la acción para promocionarlos"

GOLDFRID: "Bueno, por lo menos espero que para la protagonista femenina, me consigan a una actriz de raza"

INCAA 2: "Como TELEFE también pone plata para la financiación del proyecto, nos piden que lancemos el debut cinematográfico de Calu Rivero"

GOLDFRID: " ¡¡¡¿¿¿ QUIÉN ???!!! "

JORGE RIAL: "¡Argentina, país generoso!"

CALU: "¡Ay, sí, desde que era una de las divinas de Patito Feo, yo siempre soñaba con ser una estrella de cine!"

---(EMPIEZA LA PELÍCULA)---

AMMANN: "Voy a poner cara de inteligente cada vez que mi personaje diga algo ingenioso. Soy un actor patético"

GOLDFRID: "Ricardo, perseguí al gallego por un museo de arte. Es una referencia a 'Vestida para Matar'. Vos camarógrafo, meté planos velados, reflejos en cristales y travellings circulares. Acordate de enfocar en primerísimo primer plano hasta la última arruga de Darín. Filmamos muy bonito pero el guión es una mierda; si le sacamos todas estas escenas de Darín meditando, la película duraría 15 minutos. Ricardo, ahora besas a Calu"

DARÍN: "Para eso primero tengo que conseguir esquivarle el mentón. Hija de puta, es peor que Banana Pueyredón"

GOLDFRID: "Calu, ahora te tenés que empezar a vestir y cortarte el pelo como tu hermana muerta, y tomar su trabajo de mesera. Sos una referencia a Kim Novak en 'Vertigo'.

DARÍN: "Tus referencias me tienen los huevos llenos. Metele algo de suspenso a este thriller porque las críticas nos van a matar"

GOLDFRID: "Ahora escena con Ricardo en Farmacity sumando hasta 67. Escena entre Calu y el gallego haciendo el 69"

PUIG: "Yo voy a mencionar numerosas veces un famoso "caso Latorre" que involucró a Darín en el pasado, y parece super importante, para que al final no se sepa nunca que mierda era eso"

GOLDFRID: "Luego de mantener toda la película bajo el punto de vista del personaje de Darín, voy a arruinarlo metiendo una escena con Calu sola en el baño que todo el mundo criticará. Bueno, ahora viene la última parte donde voy a solucionar un montón de misterios que..."

INCAA 1: "Lo siento flaco, pero se nos acabó el presupuesto y no hay guita para más celuloide. Terminá la cinta acá"

GOLDFRID: "¿Están locos? ¿Y el final? ¡Me quedó en el tintero una referencia a Orson Welles, y otra a Snake Eyes!"

INCAA 2: "No importa, cerrá la historia así nomás, de última luego decimos que es 'un final abierto'

---(SE ESTRENA EL FILM. ÚLTIMA ESCENA Y FINALIZA):---

PÚBLICO EN EL CINE: "¿Qué paso, se cortó la luz?"
"No, si los títulos de crédito finales aparecen"
"Me parece que se le trabó el último rollo al proyeccionista"
"¿Así termina esta garcha?"
"¡Devuelvan la guita!"
"¿Viste, vieja? Te dije que fueramos a ver la del Yak ese que mata gigantes."

Empecemos por el principio, creo que el primer indicio de mi tesis sobre este homicidio es que Darín, cuando comienza la clase y "Gonzalo" llega tarde, le llama por otro nombre: "Luis". Detalle que puede pasar desapercibido, pero que es importante para mi versión. A partir de este momento comienzan a desarrollarse una serie de acontecimientos que para mí son claves en la historia. Sucede un asesinato, aparece una chica muerta en el parking de la universidad, ha sido brutalmente violada y ahogada, punto clave que se haya utilizado formol para conservar el cadáver, de modo que no se sabe cuándo la han matado.

Desde ese momento TODO apunta a "Gonzalo", de manera fácil y directa. La conversación sobre la mariposa y el colgante es tan obvia como real. Creo que el director trata de ponérnoslo todo en bandeja de modo que cuando termine la peli sigamos pensando que no es posible que sea todo tan sencillo. Pero en realidad lo es.

La hermana de la asesinada conversa con Darín, le pregunta si está casado o si tiene hijos, él dice que NO, de una forma extraña, quizás triste, ¿quizás sabiendo que tiene un hijo? ¿quizás le habría llamado Luis?

Darín tiene claro que "Gonzalo" ha cometido el asesinato, igual que yo, lo sabe, y yo también lo sé. Pero lo sabe porque el asesino quiere que lo sepa, juega con él de modo que él sea el único que lo sabe, poniendo a la hermana de la víctima en su contra (para hacerle daño) y llevando a cabo el crimen de manera tan inteligente que la policía no encuentre la relación ni las pruebas. Que sólo deja para su padre, tan inteligente o más que él, SU PADRE, aquél que estuvo con su madre antes de que él naciese (pensad en la conversación de Darín con su ex-mujer, cuando le dice ella que conocieron a este niño desde antes de que naciese, y él puntualiza, que le conocen desde que nació).

De la charla que ambos tienen en el bar se deduce que Darín siente cierta lástima por el "padre" de "Gonzalo", elogiándole y tirando de modestia. Aun así, "Gonzalo" le deja caer que se hicieron unas pruebas de paternidad, que nunca recogieron, porque al final, un padre es el que está contigo, no el cabrón que se folló a tu madre y al que en realidad admira y odia tanto por partes iguales, que le quiere demostrar que puede ser mejor que él.

Todas las pistas se las da a él: la mariposa, las fotos en el libro cuando Darín va a su casa (¿quién se lleva las fotos de cuando tenía 9 años a un viaje para asistir a un seminario?), el visado a Portugal, para luego soltarle la “pullita” de que pensaba hacer su tesis sobre un asesinato acontecido en ese país, pero que mejor la iba a hacer sobre el nuevo… el marcapáginas de la exposición de Picasso estratégicamente situado en el libro en la página con la cita subrayada (libro que previamente la hermana de la víctima había cogido y depositado en otro lugar que no era ese estante, y sin marcapáginas, claro) y por supuesto, la desaparición de la pequeña espada, que se desintegra al final de la película, igual que las esperanzas de Darín de que vaya a esclarecerse el crimen y las mías de tener la razón e irme con la mente en calma a dormir esta noche.
Mi tesis sobre este homicidio: “Gonzalo” es el asesino, la clave, el formol, la prueba, el primer día de clase cuando llega tarde, acaba de matarla, los imprevistos son así, y como “Gonzalo” dice a su padre-profesor, lo predecible, por muy predecible que sea, no se puede evitar.

El final resulta simplemente un alivio: durante toda la película uno teme que sus juicios se vayan al demonio, y que todo lo malo que se vio hasta ahora repunte en una historia magnífica, en un plan maquiavélico del crimen. No sucede nada de eso: el asesino es el mismo sospechoso de toda la película, con el gran toque original (nótese la ironía) de un irrelevante mensaje: una cosa son los hechos, y otra cosa es la justicia de los hombres, que defiende lo legal, pero no lo justo.

Además, resalto dos elementos argumentales que me parecieron pésimamente usados:

1. La escena de Calu Rivero en el baño, descubriendo el formol, los guantes y la jeringa. Nada para decir: parece que Roberto es un gran abogado, pero un flor de pe... (¿podríamos decir lo mismo del guionista...? ¡NO! Digamos solamente que pecó de vagancia al resolver esto con semejante simpleza).

2. ¿Cómo puede ser que el sospechoso entregue un trabajo en torno al asesinato de la chica llamado "Tesis sobre un homicidio" y no se menciona ni una línea de ese trabajo? Creo que es un hueco enorme del film...


Por otro lado, una infidencia: en la crítica del diario La Nación, un buen crítico como Diego Batlle escribió lo siguiente: "Gonzalo (Alberto Ammann), un joven recién regresado a la Argentina que es hijo de Felipe Ruiz Cordera (Arturo Puig), un juez y viejo amigo del protagonista". Este importante error al describir las relaciones de los personajes habla por sí solo: Puig resulta tan secundario, y el personaje de Gonzalo es tan endeble, que su historia se puede confundir con cualquier otra.