El desconocido del lago

Este film es pura abstracción. Una pieza maestra del vouyerismo (a De Palma le encantaría).Tenemos un espacio limitado, pocos personajes centrales: casi un microcosmos, atmósfera noir en duermevela, sencillez expositiva, sonido embriagador, cierto erotismo turbador y citas a Hitchcock o Rohmer. Aquí la dirección es sencilla y precisa, dando protagonismo a planos largos, estáticos y reiterativos, jugando con exteriores que a priori son idílicos y se convierten en opresivos. Las mayores influencias parecen del mismo cine francés como Chabrol, Rohmer, Ozon y Chereau.Todo los hechos son relatados con una calma terrible y un naturalismo bañado en un ambiente viciado. Quizás no ofrece todo lo que prometía tras sus innumerables elogios en Cannes o Cashiers, pero aún así un apreciable film de suspense.

El actor Christophe Paou ha sido todo un descubrimiento, guapísimo y enigmático. Me recuerda a un joven y sexy Sam Elliott.

Quizá sea por la de vueltas que, el que esto escribe, lleva a sus espaldas por esas dunas de dios pero lo cierto es que no hay nada más tedioso que ver a los demás haciendo cruising entre los pinos que uno tantas veces ha recorrido. De una lentitud pasmosa, con unos planos mantenidos de una eternidad realmente innecesaria, con escenas que se repiten una y otra vez, como las sucesivas llegadas del coche al aparcamiento del lago, todo imprime al film un ritmo que a veces llega a ser realmente exasperante.
Entre tanto sopor algunas hermosas imágenes y un atractivo uso del sonido (muy interesante el rumor de las hojas agitadas por el viento o el chapoteo del nadador sobre la solitaria superficie del lago) prometían algo más interesante durante los primeros minutos de la película.
Por último me gustaría comentar el magnífico ambiente vivido estos días durante el festival . Es necesario dar la enhorabuena a los organizadores y felicitarse por la gran acogida del público sevillano. ¡Qué fantástico espectáculo contemplar esas colas y esas salas repletas!

Un verano. Un lago. Sexo entre hombres sin tapujos.

Me hubiese gustado saber más del protagonista, pero la película se centra sólo en las vivencias de los personajes en torno al lago, y ahí, el anonimato es importante.

No apta para los que consideran el sexo como algo sucio.

De 1980 es Cruising, thriller nocturno dirigido por William Friedkin y protagonizado por Al Pacino: cinta polémica, denostada públicamente en su estreno por su temática gay que entonces se atrevió a exponer de manera gráfica y sin reservas (un detective encubierto se infiltra en el sórdido mundo de los bares para homosexuales de la subcultura leather-sadomasoquista neoyorquina para “cazar” a un asesino en serie cuyas víctimas son clientes asiduos de estos sitios) tanto que incluso fue reeditada -mutilada- puesto que algunas de sus escenas rayaban en el porno hardcore. En 2013 se pone en boga en el cine el tema del cruising (práctica sexual consistente en mantener relaciones sexuales en lugares públicos, generalmente de forma anónima y sin compromisos) cuando James Franco y Travis Matthews deciden recrear en un mediometraje (Interior. Leather Bar) los cuarenta minutos que fueron censurados de la vapuleada película de Friedkin y con Pit Stop de Ten Yan que se centra en la relación que mantienen un par de hombres que no son abiertamente homosexuales y tienen una cita DADT (Don’t ask, don’t tell); L’inconnu du lac es el complemento a la Cruising de Friedkin (y de manera indirecta a la Interior. Leather Bar de Franco-Matthews): el director Alain Guiraudie prefiere la contemplación, la pausa y la naturalidad (contra la urbanidad, vertiginosidad y la caricatura de Cruising): la “acción” se lleva a cabo en un lago semioculto en un monte francés al que hombres de todas complexiones, y condiciones, arriban para despojarse tanto de sus ropas como de las vidas que llevan hasta antes de estacionar y descender de sus automóviles, llegar y tenderse sobre la costa y sostener breves pero intensos encuentros furtivos entre arbustos y maleza crecida con otros hombres ignotos en la zona despoblada sólo para que al ponerse el sol regresen a su cotidianidad en la que, lo más seguro, nadie sospeche que encuentren solaz para sus pasiones bajas en el lago. La historia se focaliza en 3 personajes principales: Franck quien siente una fuerte atracción física por Michel (que posee un cuerpo sobre el que se depositan no pocas miradas lascivas) pero, al mismo tiempo, y quizás sin proponérselo Franck va creando un vínculo emocional con Henri, un hombre de edad madura y cuerpo abotagado que visita habitualmente el lago pero se mantiene alejado de la dinámica sexual -a su edad ya no ve al coito como una necesidad básica-, una figura que de cierto modo funciona como un vigilante y guía que entre sus muchos monólogos asegura que los bagres gigantes escondidos en las apacibles aguas del lago pueden atacar cuando menos se lo esperan los nadadores (sutil metáfora que nos dice que el lago provee a los hombres de lo que van a buscar pero de igual manera se puede volver en un peligro si no se tiene precaución). Estos tres ejecutantes tienen un desempeño actoral tan natural que llega a espeluznar. La historia va poco a poco abriéndose ante nosotros haciéndonos sentir constantemente como uno más de esos voyeurs que mueven las ramas de los árboles o se ponen de cuclillas y se abren campo entre la hierba alta para espiar a las parejas que cogen frenéticamente sin pudor sobre la hojarasca y preservativos usados; luego de una lucha interna de Franck entre resignarse o hacer lo imposible por conseguir su objeto de deseo -que ya está emparejado- y cuando todo parece ir en su contra ocurre el evento que cambia la jugada y a la vez todo lo coloca en su sitio, y a pesar de que se sugiere el desenlace fatal la tensión no disminuye... Hitchcock (con un toque de la Night Of The Hunter de Laughton) una vez más se hace presente en una trama en la que parece que no habría cabida para alguno de sus maquiavélicos pretextos: uno de los giros más inesperados y desconcertantes en el cine desde el que sucede en L’avventura de Antonioni. El arriesgado estilo de Guiraudie desde Ce vieux rêve qui bouge, película que tiene mucho en común con L’inconnu du lac al retratar ambas la imposibilidad para concretar los deseos así como sus repercusiones al lograr cumplirlos y la relatividad y fugacidad de la felicidad, es parco, cuasi documental y no se autocensura al momento de plasmar en pantalla las relaciones homosexuales: por esto pudiera catalogársele como director exclusivamente gay, más cercano a los arrojados Todd Verow, João Pedro Rodrigues y a Jacques Nolot que a los ya abigarrados y comerciales John Waters, Francois Ozon y Almodóvar, de hecho esta L’inconnu du lac remite directamente a La chatte a deux tetes de Nolot, film que relata con un realismo inusitado la mecánica del cruising en un cine porno o a L'homme blessé de Patrice Chereau sobre la destructiva relación entre un par de hombres que se conocieron en un baño público. Ah, por cierto, esta película ha llamado más la atención porque uno de sus carteles fue censurado por mostrar a 2 hombres besándose mientras hay varios hombres desnudos al fondo sobre la costa.

Si un holocausto nuclear (tan temido en el momento de máximo esplendor de su cine) hubiera acabado con las rubias gélidas, ésta es la película que Hitchcock hubiera filmado, sin duda alguna. Inquietante, impúdica, tensa, desconcertante, una de esas propuestas que no suelen llegar a las carteleras. Muy recomendable.