Misericordia (Los casos del Departamento Q)

El thriller proveniente de los países nórdicos está (otra vez) de enhorabuena. No son pocos ya los títulos notables (bien por calidad -la mayoría- o por repercusión) que han venido del frío en los últimos años: las trilogías de 'Pusher' o 'Millennium', 'Headhunters', 'Reykjavík-Rotterdam', 'Dinero fácil', las sagas de 'Varg Veum' o 'Los crímenes de Fjällbacka'... y la lista continúa. Un hecho da verdadera consistencia a esta afirmación, y es que en Estados Unidos unos pocos ya han sido objeto de remakes (el 'Millennium' de Fincher o 'Contraband', adaptada por el protagonista del original islandés) o bien algunos de sus artífices han sido fichados por Hollywood. No hay que olvidar que este boom cinematográfico surge a raíz del empuje del noir nórdico impreso, con la exitosa saga literaria de Stieg Larsson a la cabeza. En esta última década se ha hecho fuerte, y uno de sus mayores alicientes reside en la manera en que viene a desmontar el mito de la idealidad social reinante en los países del norte de Europa, estando soterradamente presente en ellos la corrupción y el crimen, conformando así una cara tan poco amable y desconocida como sorprendente y necesaria. Sea como fuere, aquí aterriza en España (con dos años de retraso) otra película que sumar a dicho movimiento, y encima como obra mayor del mismo. Se trata de 'Misericordia (Los casos del departamento Q)' (Mikkel Nørgaard, 2013), que, obviamente, es una adaptación de una serie de novelas policíacas escritas por Jussi Adler-Olsen. En esta ocasión, es la cinematografía danesa quien se apunta el tanto, y Nørgaard, conocido entre otros trabajos por ser uno de los directores de la aclamada serie 'Borgen' (2010-Actualidad), el nombre que salta a la palestra.

Desde la primera secuencia, que te clava en la butaca, 'Misericordia' ya nos hace pensar en 'Seven' (David Fincher, 1995), aunque por fortuna prevalece la sensación de estar ante una película con un estilo y una personalidad propios. Lo que viene después es una historia oscura y retorcida que gira en torno a un caso de suicidio aparentemente resuelto años atrás, reabierto por la tozudez de dos policías en horas bajas cuyas vidas (y carreras profesionales) confluyen repentinamente en la oscuridad del Departamento Q, una suerte de confinamiento temporal en pos de la jubilación forzosa mientras clasifican casos cerrados. Más allá de su deber, y en oposición a sus jefes, indagarán sin descanso hasta verse envueltos en una trama más turbia y compleja de lo que indicaba su cerrado expediente. No conviene desvelar demasiados detalles de la trama porque, aunque en el fondo (y al final) sea más bien sencilla, hay bastante espacio para la sorpresa detectivesca. Así pues, el encargado de hilvanar esa historia entre variopintos diálogos, giros y descubrimientos fue guionista de la mencionada 'Millennium', algo que se nota en el transcurso de la narración sin llegar a influir de manera alguna en la misma, entre otras cosas porque es evidente que Nikolaj Arcel carece en esta ocasión de la presión que ejerce la espada de Damocles que hacen pender millones de fans modelo best seller. Es por tanto una adaptación más relajada y personal, aunque sería injusto no decir que, probablemente, ya hemos visto esto antes. Sin embargo... ¿dónde está el problema cuando asistimos a un thriller tan vibrante, tenso y entretenido como éste?

La textura visual del film remite al cine de David Fincher, lo cual también es extrapolable al tono frío y sórdido que emplea y a la innegable fuerza que se oculta detrás de las cámaras; en ese sentido no se me ocurre mejor halago posible a la hora de analizar una obra de género como ésta. Hay ritmo, ocasionales y perturbadores acercamientos a la claustrofobia, la dupla protagonista tiene química dentro y fuera de la pantalla y la historia avanza sin desfallecer hacia un clímax que cabría denominar, coloquialmente, como "de morderse las uñas". Quizá al final no sea ni más (ni por supuesto menos) que un ejercicio brillante y muy respetable antes que un trabajo memorable, pero resultan irreprochables su contundencia y su talento, así como enérgica es la siguiente conclusión: genera cierta adicción por ver más tiempo a esta especie de extraña pareja en acción. Es el principio de una saga, de un nuevo serial policíaco nórdico, y esto promete. El próximo capítulo, 'Profanación' (2014), que se estrenará en tan sólo cuatro semanas, reúne de nuevo al mismo director y al mismo reparto en un nuevo caso. Al menos un servidor lo espera con ganas.

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Basta cruzarse con un chiflado para que la vida se vuelva un infierno. El motivo puede ser baladí o peregrino, o quizás crea que tiene motivos más que justificados para hacerte la vida imposible o crea que está llamado a corregir algún agravio (supuesto o real) del pasado o quizás tan sólo es la encarnación del mal enajenado que ha caído sobre ti como una maldición. Cuando te encuentras atrapado por semejante satán, lo de menos es escarbar en sus motivaciones porque es empresa estéril y despreciable que en nada contribuye a salvarse o a sobrevivir.

Estamos ante la primera entrega de lo que parece que va a devenir en una serie de películas policiacas – esa válvula de escape del ordenado mundo que creemos habitar – del cine nórdico. Se caracteriza por cierto nihilismo existencial, cierta sordidez en las relaciones humanas que se reducen a lo mínimo imprescindible, cierto desasosiego vital y una inconfundible patena de fatalismo ontológico que lo tiñe todo de sombras, frialdad, días de lluvia y lugares recónditos, aislados y decadentes. No es un mal planteamiento para acompañar la investigación de una pareja de policías – en apariencia incompatibles – que han malgastado su vida en insensateces varias y se encuentran con una última oportunidad para redimirse y aplacar la ira de sus superiores. ¿O quizás no?

Todo aparece pautado, bajo control y fluye de forma previsible y siguiendo las convenciones más trilladas del género. Pero no es la novedad lo que se busca, sino más bien ofrecer un mundo reconocible y jugar con unos moldes y unas claves que permitan sembrar la inquietud y el desánimo pero con las dosis necesarias de esperanza para entretener y hacer disfrutar de las penurias ajenas y las pesquisas sagaces, intuitivas y pacientes de dos sabuesos recalcitrantes, heterodoxos y mugrientos que no sueltan la presa una vez que intuyen que se hallan tras un caso de calado y pueden ser de ayuda a algún alma atribulada.

Posee cierta capacidad innegable de embaucar y envolver al espectador con elementos mínimos bien dosificados, con los sempiternos callejones sin salida y los esperables sobresaltos cruentos del desenlace pero resueltos de forma competente, con modestia y sin afanes ridículamente grandilocuentes. Te invitan a presenciar el mal y sus dobleces pero también te ofrecen un desenlace esperanzador y positivo. En definitiva, convencional, quizás demasiado pronosticable, pero eficaz. No entusiasma pero tampoco defrauda. Interesante si sólo se busca entretenimiento intrascendente.

Si algo se convierte en popular y llega un momento en que es casi como si fuera una marca de la casa, hay que explotarlo mientras puedas. Así pasa con el thriller policiaco escandinavo. Sórdido a la vez que elegante, lírico y, en ocasiones, crítico con su sociedad, este estilo ha creado tendencia en el mundo (con los consiguientes remakes). Y no sólo en lo que a cine se refiere, sino también a series y a número de ventas y traducciones literarias, retroalimentándose, incluso. Todos estos elementos se dan, también, en el primer caso de la pareja de policías Carl Mørck y Assad, o lo que es lo mismo, el Departamento Q, en Misericordia (primer título, también, de la serie de novelas en que se basa, escritas estas por Jussi Adler-Olsen).

Si pretendes conseguir que un producto de estas características supere a la cantidad de imitaciones o versiones que se transmiten en la televisión, es necesaria gran destreza (créditos al director Mikkel Nørgaard), tanto en el desarrollo argumental como al tratar de impactar. Lo mejor que pueden darte este tipo de películas o series es la intriga, la distracción personal de buscar al culpable, de seguir las pistas, de observar a los testigos y de atar los cabos sueltos. Que especules, en suma, y no te deje por un tonto ni por demasiado listo. Si da eso al espectador, además de una buena atmósfera y dos protagonistas unidos por un café malo en un abandonado sótano de la comisaria, poca crítica negativa se le puede hacer, como tal, ya que da lo que promete. Misericordia no aburre en absoluto, a pesar de su calmada armonía y de repetir una fórmula cien veces vista: asistir a la resolución de un caso en paralelo con los acontecimientos reales que se investigan, dando todos los detalles hasta el momento presente; clímax absoluto.

Si disfrutaste de las novelas en las que se basan estos personajes, si te gusta la serie de libros conocida como Los crímenes de Fjällbacka (o la serie realizada después), si te encantan las novelas negras de Jo Nesbø o te ha venido a la mente la serie de televisión Broen (o, claro está, la saga Millennium), entonces no cabe duda de que disfrutarás de este film.

¿Si Misericordia merece la pena?, yo creo sí, que la merece. Los escandinavos son gente fría, si se enfadan no gritan; de hecho, te hablan más bajito, aunque con la misma mirada de odio. Eso encontraremos aquí, un producto frío e intenso que sigue los esquemas habituales del género y que mantiene siempre el interés, siendo, en conclusión, un film interesante de ver y del que esperar nuevas adaptaciones.

Las apariencias engañan. Y en cine más todavía. Porque Dinamarca, como el resto de países nórdicos, tiene esa vítola de frialdad -bien merecida, por cierto- que en nada se asemeja a su celuloide. Especialmente aquel que bucea en el trhiller o el drama -sirva de muestra Flame y Citron o La Caza y La Ceremonia, ambas facturadas por Thomas Vinterberg, uno de los cineastas precursores del Dogma 95-, sin olvidar unas más que sobresalientes comedias con tintes dramáticos -Italiano para principiantes, Wilbur se quiere suicidar, de Lone Scherfig- que ejemplifican la calidad del séptimo arte danés.

A esa categoría se añade ahora Misericordia (Los casos del Departamento Q), un intenso trhiller policiaco, tenso y claustrofóbico basado en la novela La mujer que arañaba las paredes, perteneciente a la serie de libros Departamento Q, escrita por Jusii Adler-Olsen. Una saga que narra las investigaciones de los detectives Carl Mørck -Nikolaj Lie Kaas (Ángeles y Demonios)- y Hafez al-Assad -Fares Fares (El invitado, La noche más oscura)-, dos sabuesos implacables relegados a un Departamento decrépito, casi sin responsabilidad y en el que se almacenan casos otrora archivados.

Mikkel Nørgaard dirige tras las cámaras esta apasionante película que ahonda en la psicología y la miseria humana y los caprichos del destino que unen de forma macabra las vidas de las personas. Infortunios del azar que provocan una serie de acontecimientos rodados con más claros que oscuros y que regala escenas que recuerda en muchas ocasiones a Seven (1995). Hay que admitir que aunque los flashbacks aquí si acompañan a la historia, algunas secuencias -sobre todo en el desenlace- están ejecutadas con poca sutileza, lo que impide llegar a la excelencia en la realización.Y a pesar de ello la labor de montaje no queda empañada.

Pero qué es esto en comparación con una inmensa labor interpretativa y una historia que engancha de principio a fin. A priori podría ser todo pero gracias al magnetismo de los personajes y la trama, los momentos flojos de la dirección quedan afortunadamente en un segundo plano; algo parecido a lo que ocurre con Fallen (1998). Y ese éxito hay que apuntárselo a Nicolaj Arcel, el director de la brillante Un asunto real -se entiende la participación de Mikkel Boe Følsgaard- y que en este caso se encarga de adaptar la novela de Adler-Olsen.

Como buen adaptador, la historia no pierde ninguna de las esencias del original y sus licencias en los diálogos acentúan más si cabe lo notable del filme. Una cinta que ya tiene preparada su secuela bajo el título de Profanación y que si es capaz de rozar la calidad de su predecesora, a buen seguro que estos implacables detectives seguirán dando que hablar.

Más datos sobre esta y otras películas en el blog: http://argoderse.blogspot.com.es/

En la línea de la narrativa policíaca escandinava actual, Misericordia es una película austera, sin concesiones al humor o a la simpatía, con personajes torturados, tanto el policia principal (con sus fantasmas personales) como la víctima (por motivos obvios) en eses mundo escandinavo y protestante, de días grises y tan alejado de los policíacos actuales de Hollywood pero muy próximos a los clásicos del cine en B/N.

Magnífica y sobria historia, perfectamente hilvanada y narrada, con una buena definición de personajes, en especial los dos policías, tan alejados y tan próximos a la vez, que engancha hasta el final de la misma.

Hay otra película más reciente sobre estos personajes, y después de ésta, estoy deseando verla.