Perturbadora donde las haya, esta película es extraña como ninguna.

Ya no sólo por la falta de contenido, que trama existe, sino por las sensaciones que transmite: sofoco, mareo, asfixia incluso. Calor, malditos páramos desiertos en los que perderse, remotísima Australia.

Creo que tengo un referente que, aunque diste millas de la contextualización de este picnic fatídico, puede dar pistas sobre lo que se cuece, nunca mejor dicho a 40 grados bajo la sombra: "El Seductor", donde las señoritas de una reputada escuela se comen a Clint Eastwood. El picnic poco tiene que ver, pero la sofocante atmósfera es la más parecida.

La película de Weir desasosiega porque no soluciona el misterio. No sigue siquiera los esquemas clásicos en los que se estructura una narración porque la película no termina. No hay un "The End".

Sólo sabemos que se pierden en la enormidad de esas tierras rocosas y que todo, vaporoso, se nubla y se derrite, como el asfalto cuando arde.

Ahí está el asunto.

Nunca sabremos qué es lo que ocurrió en esa excursión de colegialas. Se derriten. Y alguna alegoría psicotrópica existe pero yo no soy "Antonia" Escohotado como para explicarlo.

Tensa, muy tensa.

Líbreme Dios, Gilbert, de recordar las romerías en el campo de mis abuelos siquiera parecidas al picnic paranormal de las niñas de Hanging Rock.

Esta preciosa y apasionante película de misterio nos lleva a la Australia de 1900, al ambiente encorsetado y reprimido de un internado para señoritas bien. Un día fatídico, tres alumnas y una profesora desaparecen sin dejar rastro durante un picnic en un paraje conocido como Hanging Rock; estas desapariciones, rodeadas de otros sucesos extraños, afectarán al entorno del colegio y a las demás chicas de distintas maneras.
Materialización de una época, un sentir y un lugar, la película trata sobre el enigma en sí, sin detenerse a dar soluciones del mismo. La sensación de misterio y ensueño es constante desde el principio hasta el final y perdura hasta mucho después de haber visto el filme.

Pesada, incomprensible y aburrida película que en ningún momento consigue captar nuestro interés. Cualquier aficionado a la narrativa, sea ésta verbal, literaria o cinematográfica, sabe perfectamente que cuando al principio de la película se ofrece su final al espectador, como es el caso de este film cuando al principio de la proyección, antes incluso de los títulos de crédito, se anuncia la histórica desaparición de varios miembros de un grupo de excursionistas, el director, en el caso cinematográfico, se impone un desafío que le exigirá una maestría excepcional para culminar la obra con acierto. Se me ocurre ahora, a bote pronto, la excelente película de Fred Zinnemann, "Chacal", como ejemplo. Todo el mundo sabe cuando empieza la historia que De Gaulle murió en la cama y no asesinado por miembros de la OAS; por eso Zinnemann rellena su narración de relatos laterales que van componiendo una apasionante trama de cómo se consiguió evitar ese final previsible en una película de este tipo, pero que el espectador sabe que no se cumplió en la realidad histórica de Francia.

Hasta ahora sólo conocía a este director por varios de sus trabajos en su etapa estadounidense ("El club de los poetas muertos", "El show de Truman", "Master and Commander"...), de los cuales guardé la impresión de que se trata de un director con oficio, puntos de interés incluso, pero sin nada realmente a destacar de tales películas. Esta impresión ha dado un giro radical al ver esta película, situada temporalmente en su anterior e iniciática etapa australiana. Fue, además, un visionado con el encanto que da en ciertas ocasiones la espontaneidad, ya que no fue en absoluto premeditado, pues la puse a reproducir con la única intención de comprobar que las opciones de audio y subtitulado estaban en orden. Fue en ese momento cuando sin apenas darme cuenta la película ya me había atrapado, dejándome absorto en sus secuencias iniciales mientras iban apareciendo los títulos de crédito. La culpa de que no volviera a darle al pause la tuvo esa fantástica aleación formada por planos naturales, a veces de enfoque suave, que hacen recordar inmediatamente la pintura impresionista (me vino a la mente el Sokúrov de "Madre e hijo"), una música bien escogida de tintes clásicos con la acertadísima incorporación del sintetizador y la flauta de pan, y unas secuencias en las que las muchachas se preparan para pasar un día de asueto en las faldas de una roca que se tornará misteriosa mientras son recitadas algunas frases que cobran pleno sentido en el devenir del metraje, el cual logra mantener e intensificar durante la siguiente media hora una atmósfera repleta del más cautivador onirismo, para prolongarse después con la ayuda de un MacGuffin detectivesco (con momentos en los que puede decaer la intensidad o el interés).

Las referencias artísticas (Poe, Botticelli, Hemans, además de analogías que podemos obtener de la mitología romántica) ayudan a dar mayor sustancia a este ensueño que bien pudo influir en Lynch para fundar ese pueblo llamado Twin Peaks donde, igual que aquí, es a partir de un hecho trágico cuando empiezan a mostrarse las ocultas personalidades y conflictos interiores de los habitantes de un lugar. Continúo en spoiler.

Me resulta muy complicado comenzar a escribir una crítica de este filme poco despues de haber terminado su visionado. Y es que el desasosiego que una de las obras fílmicas más interesantes de su autor deja en el espectador nada más acabar es extraño y notable. El acierto con el que Weir a sabido dotar a la cinta de un aura de misterio, terror, y pasiones reprimidas es como una mancha de aceite que impregna cada escena y a cada personaje. Poco a poco todas y cada una de las personas que se ven involucradas en el trágico incidente van desatando su comportamiento hacia direcciones mucho más impulsivas e instintivas, dejando latentes sus deseos y sus pensamientos sin pararse a pensar en el moralismo imperante en la época. La directora del centro va cayendo cada vez más en la cuenta de lo vacío de su vida, de su soledad, de sus efímeros y ya lejanos veranos y la enamoradiza y melancólica Sara va sumiendose en un estado catatónico en el que acusa de manera cada vez más grave la ausencia de su amada Miranda, esa eterea reencarnación de la Venus de Botticelli; El filme no escatima en multitud de simbolismos mitológicos y artísticos. Y no es difícil tampoco hacer un paralelismo con la ya nombrada leyenda del Rapto de Persefone por parte del Dios de los inframundos Hades, engulliendola a traves de la Atracción de la Naturaleza, que, dicho sea de paso, en la película queda plasmada de manera muy onírica y subyugante. Hanging Rock acaba siendo una presencia continua a lo largo de los acontecimientos, tanto, que acabara incluso por embrujarnos también a nosotros. Los deseos que uno tiene de ver y sentir en carne propia esa misteriosa fuerza inconmensurable de la Naturaleza es casi irreprimible cuando uno termina de ver la película. Miranda acaba erigiendose como una presencia eterea y si ella misma se asemeja a la Diosa Venus, diosa de la belleza y el amor, o al más hermoso de los Cisnes, sus acompañantes acaban convirtiendose en sus fieles Ninfas .
La cinta posee tanta fuerza por si sola, que acaba incluso solidificando la idea de que realmente la Roca acabó por engullir definitivamente a esas jóvenes, ansiosa de poseer su belleza y sus sueños. La secuencia culmen del filme la compone sin duda alguna, el momento de la desaparación de las chicas. El acierto y la maestría con la que un joven Weir destila con sutileza esa fascinación que produce la naturaleza más salvaje se ve magníficamente retratado a medida que las jovenes se van adentrando cada vez de manera más deshinibida en el interior de esa Roca, de ese laberinto natural, de ese universo en el que dejan desatar definitivamente los instintos más primarios cuando alcanzan la cima, adentrandose indefinidamente en la misteriosa Gruta de ese promontorio con forma extrañamente fálica.

-Continua en Spoiler-