Hasta esta película desconocía prácticamente la existencia del cineasta húngaro Béla Tarr y una vez vista he de decir que me arrepiento de no haber visitado antes su filmografía.
"La condena" es una reflexión melancólica y muy potente sobre el ser humano y su deriva irrefrenable, en un tono sinceramente antropológico, accesiblemente filosófico.
Pesimista, falsamente inerte y auténticamente hermosa en su frialdad, está construida a base de fotos fijas en constante movimiento, con un espléndido montaje interno en cada secuencia, en una puesta en escena magistral, llena de vida propia, en un desprecio inaudito por el plano/contraplano.
Envuelta en una atmófera brumosa, con una fantástica fotografía de Gábor Medvigy, este retrato de un hombre triste perennemente mojado por la lluvia y rodeado de famélicos perros y paisajes deprimentes (influencia de Antonioni), es un logrado y tristísimo melodrama, o mejor dicho aún, un lúcido y quejumbroso antimelodrama. La soledad, el desamor, la infelicidad, la melancolía, el ensimismamiento, la pasividad, desfilan en una película díficil, pero vivísima en su apariencia cadavérica, además de una premonición acerca del posterior, extremo y depuradísimo hasta lo sublime cine de un autor único.

Hipnótica al igual que otras del director. Blanco y negro que deleita. Arte en movimiento, el argumento es lo de menos. Encuadres y fotografía maravillosos. Cine puro, en esencia. La vida falsa que filma Tarr es más real que la vida del realismo y el neorrealismo, al menos en mi mente. Titanic es el mejor café de todos los tiempos junto con el Rick's american cafe, aunque tan distintos. En ambos te podrías quedar a vivir. Como siempre maravillosa música de Mihály Vig. Obra maestra, cine único, esto sí es cine de autor.

Tu cabeza es hermosa, pero sin seso, le dijo el zorro al busto de mármol.
La condena es hermosa pero sin interés. Apenas cuenta algo y lo que cuenta, con una retórica grandilocuente en el texto, te deja igual.
Eso sí, planos magníficos, una cámara que se mueve como una bailarina y un ambiente de opresión muy logrado.
Y un cierto aburrimiento, al ver, por ejemplo, minutos enteros de una pared.

Un hombre enamorado de una cantante de bar ofrece una operación de contrabando al marido de ésta, para así poder encontrarse con ella a solas.

Béla Tarr alcanza su madurez fílmica con "La condena", una mirada a la desintegración del ser humano, a través de la clásica historia de amor y traición. El director húngaro rechaza el plano/contraplano en beneficio del montaje interno, depurando la puesta en escena hasta hacer de su película una propuesta formalista y contemplativa. La fotografía en blanco y negro de Gábor Medvigy capta la melancólica belleza de unos exteriores en los que predomina la lluvia, el lodo y la bruma. La música de Mihaly Vig pone el resto.



"No me aferro a nada, pero todo se aferra a mí."

Condena.

Condena es que la mala suerte de nacer pobre y haber tomado las decisiones equivocadas te hayan sentenciado a la miseria y a una vida de la que, a pesar de hacerte infeliz, no te ves capaz de escapar.

Condena es vivir en una ciudad industrial, gris y decadente; donde hasta los árboles parecen estar muertos y los únicos animales son los perros callejeros, todos tan desnaturalizados y hechos al entorno artificial y urbano como las propias personas.

Condena es matar el poco tiempo que ya te queda pasándote los días viendo las vagonetas de carbón pasar y esperando a que su marido se marche para poder ver a la mujer que amas y las noches bebiendo en el bar.

Condena es estar enamorado de alguien que solo te va a llevar por el camino de la amargura.

Condena es, para algunos, su estructura basada en planos secuencia más largos que los de una peli porno (para mí, sin embargo, en este aspecto una condena si no que es).