El hombre sin moral es un chaval de 19 años cuando entra en la cárcel. Lo mismo le da ser árabe, el chico de los recados de los mafiosos corsos o autónomo del crimen cuando tiene tiempo libre. Personalmente lo de usar un permiso de doce horas para acribillar en pleno día a unos cuantos matones de su mismo gremio me ha parecido tan maravilloso como absurdo. Eso sí, las escenas finales en el patio de la cárcel hacen que valga la pena haber esperado dos horas y media.

Audiard nos acerca la historia de Malik (extraordinario Tahar Rahim en su interpretaciòn), un muchacho de 19 años que acaba de ingresar a la càrcel. No sabemos demasiado sobre èl, ni de como llegò allì, solo que al ingresar està solo y desprotegido. Malik no sabe leer en francès (es de ascendencia àrabe, pero casi no conociò a sus padres), igual Ryad, un àrabe del que se hace amigo, lo ayudarà. No obstante, no todas son buenas para nuestro chico, ya que tiene que enfrentar todos los malos sucesos que a cualquiera le puedan suceder dentro de una prisiòn. Primero (como a todos) le quieren hacer pagar el derecho de piso. Despuès, la banda que tiene màs poder en esa seccional, los corsa, liderada por el capo mafia Cèsar Luciani, le ofrecen un negocio que no puede rechazar: matar a un moro soplòn.
Dije que no se puede resistir. Bueno, pongàmoslo asì; o hace lo que le dicen, o lo asesinan a èl.
Trata de zafar de la misiòn, pero le hacen notar que eso no le conviene. De ahì en adelante comienza su relaciòn con Luciani (Niels Arestrup, que ya en De battre mon coeur s´est arreêtè -pelìcula anterior de Audiard- habìa mostrado su enorme caràcter). Malik, con el tiempo, escala posiciones. Luego, màs valiente, se convierte en el protegido del jefe. Se gana su respeto y el de los demàs. Pero el joven emprendedor no se queda ahì, tratarà de hacer negocios por su parte, y bueno, el asunto se tiene que pudrir. Se abren nuevas tramas secundarias, nuevos conflictos, en los que se logran amistades, lealtades, traiciones y otras cosas màs.
Jacques nos regala secuencias de montaje de transiciòn (musicalizadas con canciones norteamericanas -chequeen la muy buena banda sonora-, que no suenan siempre en las pelìculas francesas), con otros momentos casi onìricos (como la maravillosa escena de la colisión con los venados, o las otras en las que hace su presencia fantasmal el hombre al que Malik le quitò la vida, y aunque no hace su representaciòn como un espectro negativo -el joven tampoco lo percibe asì-, de todos modos, a uno le produce una extrañeza mientras esta viendo el film. Y lo hace tambièn con elementos tan simples como palabras sobreimpresas en la imagen, o con gesticulaciones de nuestro hèroe -como el fragmento del asalto a la camioneta blindada- que lo muestran como en un estado de gracia.