Esta película hay que verla varias veces. En 2011 se estrenó con un contexto mediático peculiar, el cometa Elenin, tras rodear el Sol se dirigía hacía la tierra y a primeros de noviemre se avistaría sin necesidad de telescopios. Pero nunca llegó a pasar porque el cometa se desintegró al acercarse al Sol. Al ver el film bajo este contexto se potencia la sensación de desamparo y melancolía por tiempos mejores. Habría que verlo un año después y sacar conclusiones. Por lo demás, la fotografía es exquisita, los actores son genuinos con sus interpretaciones dándole mayor veracidad al proyectar cada uno su mundo interior y las recreaciones de los cuerpos celestes bailando son buenísimas. Quizá Lars Von Trier se quede corto en la incitación hacia lo absurdo e irreal. Para mi gusto le falta más surrealismo.

- La segunda parte es básicamente la espera del choque planetario, la duda y la adecuación. Si aceptamos la fábula (la información se obtiene a partir de un juguete infantil que permite saber si el planeta se acerca o aleja, no de la televisión, no de la Red), la trampa es la misma pero los resultados diferentes. La ansiedad se siente física (se piensa en bolsas de plástico, en pastillas), el cambio de roles entre hermanas es eficaz, la belleza del planeta y la espera está destinada a perdurar. Pero el fondo es similar: el cambio de roles refleja lo que Von Trier quiere hacer llegar: los melancólicos (él mismo como tal) poseen una mayor verdad, están por encima y más allá del ritual. Pero necesita una debacle, necesita un sin-sentido general para que el cambio sea eficaz. Le falta la complejidad para relatar un cambio verosímil en una situación real.

- Como un artista visual que se te impone sin saber apenas narrar, que te acogota pero que carece de las aristas, sólo del rodillo, que vive de la sensación pura, de la IMpresión.

- Su propuesta funciona en Dogville, pero porque allí la propia puesta en escena predispone al juego, a la teatralidad, a la su-rrealidad. Porque te invita a aceptar unas normas. Porque, como en las 5 condiciones, el límite oulípico le permite ampliarse.

- Una respuesta a la primera pregunta: tienen derecho, por supuesto. A todo tienen derecho. Una pequeña exigencia: que enriquezcan la realidad, no que escojan una parte y simplemente eleven el volumen.

- En la entrevista incluida en el dossier que entregan a la salida del cine: ¿Para el melancólico todo es hueco? “Estaría bien que hubiera algún valor más allá del ritual. El ritual es como una película. Tiene que haber algo en la película. La trama de la película es el ritual que nos lleva a lo que hay en el interior. Si hay algo dentro y más allá puedo entender el ritual. Pero si el ritual es hueco, si ya no es agradable hacerse regalos en Navidad, si no se disfruta con la alegría de los niños, entonces eso de poner un árbol en en el salón no tiene sentido.” Pero puede haber algo bonito hasta la indecencia, ¿no cree? “ Claro, mientras haya una idea detrás”.
Añado: mientras haya varias ideas detrás. Las aristas, no el rodillo.

- En otra entrevista: “No sé si en realidad lo que he hecho es una mierda”
Antes de publicar “Cien años de soledad”, García Márquez dijo: “O he escrito una obra maestra o la mayor cursilada de la historia”.

- Al salir del cine me dije: “Ni una oportunidad más, Lars”, para mí ya no tienes derecho. Luego pensé en las actrices. Dos días después escribo de sus imágenes. Empiezo a pensar si de alguna manera has ganado. Me siento en cierto modo asqueado, y débil.

- Pienso que de haber próxima vez lo prefiero en un museo, no en un cine, con lo que eso implica. Y firmo tablas.

20000caligrafias

1 PARTE: Justine (Kirsten Dunst) todo lo que sucede a su alrededor es fantástico, está en su boda, en un palacio lujoso, con todos sus seres queridos, dispuesta a vivir una noche inolvidable...pero se olvidan de un detalle: la depresión. Justine está deprimida, y nada, ni siquiera su boda de ensueño, podrá con ello (metáfora, la depresión es el planeta, es enorme y nada puede detenerlo, por muchas buenas intenciones que tengas o muy buena persona que seas). Todo se derrumba a su alrededor, mientras su hermana, Claire (Charlotte Gainsbourg) no entiende absolutamente nada, ¡es tu boda! ¡es el ritual de las habas! ¡participa! ¡sigue las tradiciones! pero Justine tiene la sensación de que todo lo que la rodea es falso, es teatro, existe, pero ¿para qué? podría también no existir, su existencia no es trascendental, es un montaje absurdo. ¿Como llega a esta conclusión? Con la depresión

PARTE 2: Claire, creía que no había montaje alguno, quería que la boda saliera bien, porque es algo muy importante en la vida de una persona y algo trascendental. Desgraciadamente, cuando se da cuenta de que un planeta gigantesco llamado Melancolía se acerca a la tierra y muy probablemente la destruirá, su mundo estalla. Todo en lo que creyó, todo lo que vivió, da lo mismo. Ha organizado la boda si, pero esta podría no habrse producido, que más da? Un planeta va a volarlo todo por los aires, a ese planeta no le importa absolutamente nada el bienestar de nadie, simplemente es lo que hay.

Arthur Schopenhauer dejó muy clara una cosa: "las religiones necesitan de la oscuridad para brillar" tal vez este era el antídoto en los momentos difíciles, siempre había un Dios protector que pasara lo que pasara nos echaría una mano, incluso cuidaría de nuestros muertos...pero la ciencia lo ha hecho todo pedazos, ha demostrado que no hay absolutamente nada, y que por tanto, Justine está en lo cierto.

Justine se da cuenta pues, de que la vida no importa, de que no es trascendental, de que no hay nadie allí arriba que vele por nosotros, de que se cometen miles de injusticias a diario y no reciben castigo, en fin, de que la tierra es cruel, cosa que dice en la propia película, un planeta la destruirá, pero ¿y qué? eso es lo normal, no el teatro montado por Claire. No hay vida en otros mundos, lo nuestro es una excepción, pero se ha visto que no es una excepción que nos haga especiales, es una excepción casual y absurda.

Cuando estás deprimido, no hay excusas que valgan, y ello queda reflejado en dos momentos: cuando Justine toma su plato favorito y dice "sabe a ceniza" o cuando no puede ni moverse de la bañera, no hay antídoto real y absoluto, igual que Melancolía, si esta viene, es indestructible, a no ser que por casualidad no colisione contigo. Eso es todo, casualidad, y es una desgracia.