Si cogemos la película por Malena Alterio, es una virguería. Ella sola llena la pantalla, casi siempre, y lo hace convincentemente. Chapó por ella, porque es que esta chica tiene ángel. Cae bien.

El resto de la película acompaña. A ratos bien y a ratos mal. Sólo ella merece la pena. El resto, psa. Sobre todo porque la película no está bien cerrada. No acaba de invitar bien a plantear qué es imaginación y qué es real. "Porque su vida es real"... Acaricia algunas ideas, pero las deja en la superficie. Como el cuervo que sólo sale al principio y al final. Y en el cartel de la película. Y te preguntas, ¿y para qué? Seguro que sí, que si le das una vuelta algo de sentido le sacas. Parece un pegote. O la música, que te anticipa tensión, y te ambienta tensión, de machacona que resulta, y al final avanza encajando como esa pieza del puzzle que te empeñas en que entre a la fuerza, aunque no sea su sitio.

Los secundarios flojos todos. No están a la altura de Malena. Pero claro es que ella vuela muy alto y a su lado deslucen. Y con lo mona que es Aitana, ese corte de pelo, y esconder esa cara detrás de esas gafas... ¡Por Dios!

Tiene detalles esta película. Y actriz, más detalles, no te igual a una película redonda, te apañan solamente el rato. Demasiado lío. A mí me ha parecido, como positivo, que hay incluso incluso algún rato-Tarantino (y lo llamo rato, como negativo, no escena). Hay algún momento muy tenso que ves que ella (otra vez ella) se puede y se va a descontrolar, pero no sabes por dónde, y si va o no a salir por dónde te imaginas. Los pinchos. O no te imaginas. Pero es muy corto. Es un flash. En eso Tarantino es un maestro. Carga la escena de tensión, y estás peli tiene ese ratito.

Así que esta peli es un relato costumbrista, pero es un drama social, o un psycho thriller, o tiene algo de comedia a ratos, o sigo en spoiler...

El deficit de atención autóctono hacia nuestros propios tesoros hace que Louis CK o Larry David copen parte de la atención que convendría converger hacia Juan José Millas haciendo, en ocasiones, casi exactamente lo mismo (a veces sin el casi) sobre el papel, atiborrándonos de un patetismo hiriente y etéreo trufado de relaciones tan indelebles como surrealistas e indefinibles.
¿Qué pueden tener en común el subtexto de la crisis laboral, la que obliga a una programadora informática a reciclarse en una taxista que vive obsesionada por su vecino y la ópera de Turandot?
En el mundo de Millás absolutamente todo.
Malena Alterio vuelve a hacer de su capa fetiche un sayo, empleando la desgracia -generalmente no ajena-, el desasosiego y un rictus de asco permanente por la vida la más potente de sus armas tragicómicas de destrucción (o creatividad) masiva contra, paradójicamente, la negatividad del público que busca en ése su don la medicina regenerativa para escapar de la realidad o, en este caso, mirarla de frente canalizando una amargura deliberada, consciente.

La primera película española del multipremiado Antonio Méndez Esparza sorprende, nada más empezar, por su originalidad. La novela de Juan José Millás le ha permitido rodar un personaje que no es ni víctima ni culpable, ni pánfila ni heroína. Silvia (magistral Malentia Alterio) es real, con sus momentos tontos (el enamoramiento de un vecino imbécil) y lúcidos (reinventarse como taxista después de la decepción de su trabajo como informática) y ese es el gran valor de 'Que nadie duerma'. Silvia es real y el Madrid que habita es real, el de oficinas terribles y barrios donde se entra en taxi a pillar heroína. No es el Madrid de la libertad y las cañas, pero también Silvia se permite terracear con inesperados clientes que al final revelan sus aviesas intenciones.

Por fin una peli española, genuinamente basada en novela, fresca y divertida, colorida y atómica, en la que además no hace ningún papel Santiago Segura, eso ya es todo un logro ferviente.
Me lo he pasado muy bien viendo esta peli. Hace mucho tiempo que no disfrutaba con una peli española. Es una obra angular, protuberante y sí, he de decirlo, enternecedora. Cada cosa en su sitio y siempre a nivel. Un sólo papel principal, el de ella, la protagonista. En todo caso, está espléndida, contenida y sobresaliente. Espontánea y con un nivel interpretativo tan natural que parece fácil. También el actor que hace de padre, supone un equilibrio formal de síntesis entre fórmulas matemáticas. Los demás juegos actorales cumplen su función orbital con buenos destellos, a veces también brillantes las miradas de sus ojos. Nada fácil. La música oscila entre péndulos que encuadran y hacen sentir al espectador la complicidad y el desasosiego. Siempre la música fue elemento primordial en cualquier composición. Aquí no iba a ser menos, juega papel crucial. Nada más y nada menos. Pase tras pase, espero que mucha gente vea esta peli en los cines, merece la pena.