Fuga en Dannemora sorprende desde los primeros minutos de su primer episodio. Te engancha y te vapulea inmisericordemente y es difícil que te deje intacto. Desde el principio se sabe que los presos se fugan, así que no desvelo nada con ese comentario, pero lo que sucede durante los preparativos de la fuga es como un hechizo, un caldo lento, una telaraña que Stiller va magistralmente tejiendo para seducirte y luego darte una coz. Esa coz no es otra que ver cómo la cárcel no es sólo un edificio, sino un estado de ánimo. Tilly se encuentra encerrada en un matrimonio que sólo funciona por agradecimiento (el de Tilly a Lyle por los "servicios prestados" tiempo atrás). El propio pueblo donde está situada la prisión es también, en cierta forma, una cárcel para sus trabajadores y así nos lo transmiten de vez en cuando los personajes. Y hasta el propio espectador se siente atenazado por la serie.
Así que nos encontramos con una dirección excelente, unos actores brillantes, una historia redonda y una duración (8 capítulos) acertada. Lo que no sé es qué haces que no la estás viendo ya...

Las historias más increíbles pasan en Estados Unidos. Por eso les atacan los Decepticons, los Chitauri, y no les atacaron los mirmidones de Aquiles de milagro. Ojo: le rindo el culto necesario a obras maestras como El Padrino, Blade Runner, Star Wars (IV, V y VI), Teléfono Rojo, Sin City, Casablanca y un larguísimo etc. pero convengamos que para ser un pais plató, meten cada gambada del carajo.

En Europa hacemos otro cine, de otra factura, con quizás menos acción, menos derrapes y más carga sesuda. Y ahí tenemos a Cinema Paradiso, El Hundimiento, Lawrence de Arabia, La vida es Bella, Amelie... Y llega este Baran bo Odar y decide coger a unos hackers con complejos de micropene digital y monta una historia rebuscada donde la lógica (qué bonita disciplina bien montada) argumentística es completamente... ilógica, derivando en una historia in-cre-í-ble al más puro estilo (malo) americano.

Una mezcla de Kick Ass, Club de la Lucha, Wanted (Jolie & McAvoy) y otras tantas de las que coge todo menos lo bueno.

Pero bueno ¿hay que verla? Pueeees... Mira, estamos en verano y hay muchas terrazas abiertas para disfrutar con los amigos. Si llegas a casa de madrugada, no tienes sueño y al día siguiente no madrugas... tú mismo. Pero que conste que te advertí.

Si quieres ejemplos, en el spoiler de destripo algunas cosillas.

Y yo que he visto a Branahg en Enrique V o en Mucho Ruido y Pocas Nueces... y de repente veo este enganche -que sospecho millonario- a la saga que tan buenos momentos nos ha brindado Harrison Ford y hasta el propio Baldwin. Lo de Pánico Nuclear tuvo un pase, pero esta es, sin duda alguna, la peor de la saga.

Un Jack Ryan rerfundado tras los acontecimientos del 11-S no lo hacen más creíble y las escenas de acción no aportan nada nuevo. Las conclusiones del contraespionaje son como conejos sacados de chisteras que quizás a los sobrinos del Tío Sam convenzan, pero que a mí me parecen aburridas.

Chris Pine ya me resultó cargante en Star Trek y aquí parece como si le hubieran teletransportado unos años atrás después de desbaratar una campaña klingon.

Costner tiene la misma y espontánea semblanza a la que nos tiene acostumbrados siendo un oficial en tierra de indios o un fiscal que persigue borrachines en la ley seca y que aporta tanto como Tarantino en Barrio Sésamo.

Hay tantos fallos argumentales en la película que no merece la pena ni spoilearlos.

Me acuerdo de ver de vez en cuando "Se ha escrito un crimen", la serie perfecta para tenerla de fondo mientras resolvías un crucigrama, reparabas un pequeño electrodoméstico o te echabas una siestecita. Porque era eso, un pequeño entretenimiento, barato y casi cutre, de estudio, como El Equipo A o McGyver.

Eran historias con resultados para el lucimiento de sus artistas y para rellenar espacio entre anuncios. Estaba el-listo-que-todo-lo-sabe, el amigo que siempre echa un cable pero que no se entera de la misa la mitad y el final de sonrisa por haber solucionado el puzzle con palmaditas en el hombro.

Cambiamos el lugar, el paisaje, la fotografía y la bandera y nos encontramos con "Los crímenes de Fjällbacka" con una Angela Lansbury (tocapelotas), un poquito engreída, casada con un poli bastante poco celoso de su oficio y un ambiente con el raro sentido del humor sueco.

Céntrate más en el crucigrama que en la serie.

A la hora de escribir esta crítica, está en pleno apogeo la invasión rusa sobre Ucrania. Me llamó la atención el título y, sofimanta mediante, me dispuse a obtener más información del conflicto del que, al menos yo, aún no sé (sabía, si lees esto en unos años) muy bien de qué va.

¡Qué desilusión! Cine propagandístico de parte que insulta al ciudadano medio europeo que ve en el cine un canal efectivo de transmisión de ideas, pero la brocha utilizada por Loznitsa es tan gorda y tan moralmente grosera, que convierte a toda la cinta en una fake-new rebosante de nacionalismo barato coercitivo y de primero de manipulación.

Que no me pongo a favor de ninguna de las facciones, oigan. Que no estoy diciendo quiénes son los chachis y quiénes son, como aquellos Hermanos Malasombra, más malos que la quina, sino que vengo a expresar la falta de equidad del relato. Si los ucranianos quieren pertenecer a la UE, cabe preguntarse si es sólo por el paraguas protector de una institución (sí, con fallos y con desigualdades, lo asumo) o van a inocularnos el virus del odio pseudorracional que parece imperar en ciertas repúblicas ex-soviéticas. Porque, de ser así, una pandilla de asociales ultra religiosos no debieran tener cabida, no ya en Europa, sino en cualquier parte del mundo.

Me solidarizo al extremo con las víctimas, con los desplazados, con la gente desesperada que sólo buscan un lugar tranquilo donde vivir, sean ucranianos o nigerianos, pero no me intenten abducir a sus ejércitos de analfabetos enquistados en luchas intestinas de siglos atrás.

De Donbass sólo se puede hablar bien a nivel técnico (fotografía, edición, efectos, etc), pero, a otros niveles, una deposición como el sombrero de un picador.