Desconocida y difícil de encontrar cuando sabes de su existencia, con subtítulos amateur de buen samaritano. ¿Por qué?

Allen Baron, un completo desconocido para mí hasta hace poco, se guisa y se come una de las mejores obras de cine negro que he visto jamás. Tratada peor que un montón de basura, ha estado siempre en un exilio vergonzoso. El argumento es simple pero relata con toda minuciosidad como un frío asesino a sueldo planea paso a paso el asesinato de un mafioso de tres al cuarto en Harlem. Una banda sonora en clave de jazz, una fotografía en blanco y negro que es un regalo para la vista, con gran oscuridad en interiores y contraste de oscuridad y brillo de la iluminación navideña de las calles. Y es que este relato criminal tiene de fondo la Navidad, cuando todo el mundo está lleno de buenas intenciones, que llega a contagiar de alguna forma al protagonista, para bien o para mal. Con una voz en off omnisciente en tercera persona, que relata y analiza los pensamientos y estado incluso físico del protagonista en tiempo presente, una forma de narración poco habitual en el cine. Recuerda a las voces en off de “Sin City”, para que se entienda, aunque eran en primera persona del presente.

Es difícil, o casi imposible, aclarar si estamos ante una película de cine negro clásica o más avanzada, hacia el neo-noir. Yo diría que supone un punto de inflexión entre el pasado y el futuro, sin llegar a decantarse ni por lo clásico ni por la modernidad que estaba por llegar, es un aquí y ahora, igual que su narrador, no hay nada más, solo una explosión de silencio.