Nietzsche identifica a la Voluptuosidad como uno de los tres males del hombre y la sublima a la categoría de “virtud”, que brota del alma poderosa a la que se corresponde un cuerpo elevado. Parecerá pretenciosa la comparación de las imágenes del coreano Chan-Wook Park con el pensamiento crítico del filósofo alemán. “Voluptuosidad es, para los corazones libres, las delicias del jardín de la tierra, la rebosante gratitud del porvenir por el presente”. No es ninguna pretensión al encontrarnos con un desarrollo profundo del tema en esta película magnífica donde la voluptuosidad que va descubriendo su protagonista (India Stoker) va de la mano con una coherente edición de escenas, que va intercalando imágenes de ensoñación con otras de van revelándonos la historia.

La aparición de un metrónomo que lleva el compás de la música surge como una advertencia casi literal de que la sensualidad logrará que el tiempo se detenga, nos hará disfrutar del regalo que significa el presente: tanto el regalo que recibe India para su cumpleaños (unos zapatos de taco alto en piel de cocodrilo) como el presente expresado en lo infinito del aquí y el ahora.

Todos los personajes van siendo presentados con el debido respeto, por la importancia que tienen en el desarrollo de la trama, y expresan fielmente las conexiones que irán completando el punto de vista de India, personaje principal indiscutido, cuya visión de la vida va mutando desde el mundo infantil hacia uno adolescente, más sensorial que se hace notar en sus nuevas interpretaciones a cuatro manos, donde la evocación de su tío Charlie (Charles Stoker) la hace llegar al éxtasis orgásmico. Hay un excelente desarrollo de la “pequeña muerte” tanto en la ejecución de piano como cuando se ducha para sobreponerse al asesinato de un muchacho de la escuela a manos de su tío.

“Las montañas no son lugar para los débiles” (otra conexión con Nietzsche), se oye en un documental sobre las águilas que pasan por televisión en la mitad del metraje. En efecto, India no es un alma servil, quizás sí un poco atormentada, y con el correr del rodaje se va transformando en una adolescente inquietante, más bien una cazadora que una presa (otra vez Nietzsche), que va aprendiendo a convivir con sus deseos de bondad y de maldad.

Al final las flores han cambiado de color, ya no tienen ese blanco mortecino sino un rojo furioso y apasionado.

Película excepcional que equilibra contenido con una visualidad delirante, perversa e inocente al mismo tiempo.