-Aunque algunos comentaristas han alabado cómo se producen las elipsis o los saltos en el tiempo de la narración, lo cierto es que no ayudan a un idóneo seguimiento del desarrollo de la historia. Nadie sabe si el padre, cuando va a Sedán y Amberes, lleva una semana buscando a la hija, dos meses o un año.

-Hay escenas con personajes que se ignora cómo han sido contactados por el padre. Me refiero a ése que, en el interior de un barco, le muestra un montón de fotos de jovencitas occidentales que se han pasado a la morería. Se ha de suponer que es un falsificador de pasaportes o algo así.

-¿Qué hemos de imaginar en el episodio en el que descubre que una niña gitana lleva en su cabeza el pañuelo rojo de la hija? ¿Qué papel juegan los del campamento gitano en su desaparición? Cuesta creer que el yijadista que se ha llevado a la adolescente francesa confíe en los gitanos y precise de ellos, cuando en realidad tiene una auténtica red de escondites islamistas a lo largo de Europa. Otro asunto que queda sin resolver.

-¿Qué le ocurre al padre para tener ese accidente mortal? No recuerdo haberle visto cabecear por el sueño mientras conduce ni ninguna otra incidencia que produzca el vuelco del vehículo y su muerte. Otra licencia narrativa del director.

-Después la película da un salto y se sitúa en una de las zonas fronterizas de Pakistán con Afganistán. Allí el hijo conoce al americano que va de un lado para otro, algo altamente improbable para un estadounidense en territorio talibán y sin más protección que una pistola. ¿Y cómo sabe que aquel islamico que camina por la calle con una mujer tapada a la usanza es Admeh, el que en la lejana Francia sedujo, se llevó y preñó a la hermana?
-Vale, está bien que se apiadara de la paquistaní, ¿pero es creíble que los del consulado francés, tras sacarlos a los dos de la cárcel, no decidierán dejar a la joven paquistaní en algún campamento de refugiados u otro punto del país donde se encontrara a salvo, en vez de llevársela a Europa y entrarla en este territorio sin visado ni documento alguno? Demasiado fácil, ¿no?

-Y luego, cuando el hermano quiere proseguir la búsqueda en Londres -¿tal vez suponía que la capital británica tiene las dimensiones de una aldea?-, surge de repente un enamoramiento del cual al espectador no se le había dado pista alguna.

-¿Y cómo consigue localizar a su hermana en una tienda árabe en Bruselas? ¿De dónde obtiene la información?
Y lo que es absolutamente intragable después de todo lo que ha sucedido a lo largo de esos años de búsqueda: el tipo se queda mirándola, ella igual, con esa especie de vendaje a lo momia que sólo le deja la cara al descubierto, ¡¡y ninguno de los dos hace pegunta alguna!! ¡¡Ni tampoco él le ofrece volver a Francia!! Nada de nada, como si los años de búsqueda y continuos viajes por dos continentes hubieran sido una especie de turismo juvenil y mochilero en interraíl. Un final con tufo buenista e imposible.