George A. Romero es un todoterreno del pastizal en que mejor se ha desenvuelto; el terror, y en su noventa por ciento, el subgénero de zombis con sus dosis de "slasher" con mensaje subliminal en cada una de sus obras apocalípticas que cada uno de sus fans esperamos con aplausos, cuando no se preocupa en virar hacia otros temas, algunos con el visto bueno de Stephen King, o rarezas; como fueron las inclasificables "Martin" y "Los Caballeros de la Moto". Su grado de miopía tras esas rotundas lentes acolmenadas de sabio gurú de saber hacer cine de estar por casa no ha sido impedimento para que rodara películas como "Bruiser", la cual disimula su autoría pero a la vez, vista de buenas a primeras a más de uno le puede resultar un producto deleznable, tópico y mezquino con requisitos de telefilm a emitir en horas intempestivas de madrugada. Aquí pasó desapercibida comercializándose en baratos DVD; como una pequeña joya guardada en una caja de cerillas antes que en su estuche adecuado.

Craso error el que "Bruiser" se haya vendido como mero terror. George A. Romero se lanza de lleno al thriller criminal con el apunte fantástico de que Kafka está al otro lado del espejo donde su protagonista se afeita cada mañana y que su nuevo reflejo pasa a ser real como reacción a la estupidez cotidiana de dicho subordinado por un jefe odioso, una esposa tan deseable como indeseable y un caniche a quien más de uno le de daría el royal canin en la mesa para serrar antes que en el frío suelo de la cocina. La blanca máscara que le asfixia, no orgánica pero si psicológicamente, hace que el que fuera un chupatintas acosado por todos acabe convirténdose en un vengador sin escrúpulos. Como el Lester Burnham de "American Beauty", Henry Creedlow (Jason Flemyng, fetiche de Guy Ritchie en "Lock & Stock" y también visto en "El Caso de benjamin Button") el apacible ciudadano y contribuyente tan repleto de ambiciones como de deudas iniciará un camino basado en una vorágine de acciones que le darán un nuevo sentido a su vida cuando antes solo eran una proyección mental fruto de su inaginación desbocada. Podría resultar un personaje de cómic fuera de album pero en este punto escasea ya que las intenciones de Romero es romper con ese esquema aunque parezca caer en ese estado de gracia. Por lo que la secuencia de la fiesta privada daría sentido a ello, parece más un homenaje a "El Fantasma del Paraiso", de Brian De Palma. Es por eso que "El Rostro de la Venganza" se congracie de la ventaja de que en unos años la eleven a la categoría de film de culto. Y nos olvidemos ya de una puñetera vez de familiarizar al abuelo George con los muertos que nunca descansan.