102/37(29/03/21) Meritoria ópera prima del director y guionista parmesano a sus 21 años Bernardo Bertolucci, adaptando un cuento de Pier Paolo Pasolini (originalmente destinado a dirigirla, pero declinó por hacer “Mamma Roma”), en un relato poliédrico que se le llamó el “Rashomon Italiano”, por su estructura puzle, aunque Bertolucci negó haber visto la Obra Maestra de Kurosawa, ello en una narración donde el asesinato de una prostituta encontrado a orillas del Tíber es reconstruido en base unos flash-backs surgidos de los testimonios poco fiables de sospechosos a la policía. Donde el realizador deja pinceladas de su gusto que está por venir en su filmografía, con un enfoque de crítica social, retratando ambientes sórdidos, fiestas, con personajes amorales, marginales, y patéticos. Ello en una historia de aparente estilo de cine negro policiaco, pero en realidad es un fresco de un tiempo y lugar deprimentes, crónica de un día en la vida de varios personajes que pretende ser una visión geosocial de los parias de la tierra, con cabida para la meretriz, ladrones, acosadores, proxenetas, extorsionadores, o asesinos.

En su debe quedan unos personajes demasiado arquetípicos, donde no hay lugar a sutilezas, todo es subrayado, las actuaciones resultan entre planas e histriónicas (los intérpretes eran amateurs), y la resolución me queda abrupta, sin capacidad incisiva. Aun así, una obra estimable, entretenida que te deja buen sabor de boca en el modo sugestivo de ir hilando historias ingeniosas.

Una prostituta (Wanda Rocci) ha sido asesinada en un parque de Roma. La policía ha lanzado su red por todas partes en busca de pistas, mientras que la voz incorpórea de la ley entrevistan a posibles testigos y sospechosos que podrían haber visto cualquier cosa. Para hacer las cosas más difíciles, los entrevistados no son exactamente francos. Partiendo de Luciano (Francesco Ruiu), quien recibió una recomendación de trabajo de un par de sacerdotes, pero este se une a sus amigos Nino (Giancarlo De Rosa) y Sindaco (Vincenzo Ciccora), mientras intentan robar a parejas distraídas en el parque. Bostelli (Alfredo Leggi) es un ex delincuente que aparentemente se ha vuelto formal, pero aún engaña a su esposa Esperia (Gabriella Giorgelli) con quien maneja una estafa.

Tiene un comienzo sugerente que puede haber influido al de la lynchiana “Blue Velvet” (1986), donde la cámara se mueve de modo bucólico por un campo de hierba junto a un río, hasta que llegamos a un cuerpo muerto de una mujer tendido sobre el suelo, y el objetivo se congela sobre el cadáver mientras pasan los créditos. Tras lo que comienza la estructura en base a set-pieces conformados por los bloques de interrogatorios policiales (fuera de campo) a sospechosos/testigos, comenzando por un joven que dice ir a buscar trabajo por recomendación clerical, y en realidad se reúne con unos ‘perlas’ de amigotes para ir a robar cual descuideros a parejas amatorias del parque; Hay un mujeriego que engaña a sus novias para sacarles la plata; Un soldado (Alfred Midgette) que alegre aborda (en un tramo silente, rodado cual cámara oculta, donde hablan por sí solas las imágenes) a varias mujeres por la calle y termina alguna abofeteándole; Dos jóvenes pasan una jubilosa tarde con dos muchachas, con canto incluido en señal de felicidad, pero que terminan necesitando dinero para la siguiente cita; Cada segmento es separado cual afiche por una tormenta desde una visión diferente, tras lo que vemos una y otra vez levantarse de la cama a la prostituta que morirá esa noche. Curiosamente en la primera edición de Bertolucci, esta escena matutina, originalmente concebida en una toma completa, se repetía en su totalidad cada vez que ocurría la tormenta, pero su productor finalmente lo persuadió de que sacaría al público del teatro.

Es un relato que rezuma violencia atávica por todas partes, late en el ambiente, en las discusiones, ello generando tensión climática constante, ello potenciado por el modo de filmar los rostros ajados. Esto mezclado con los deseos sexuales, todas las subtramas destilan lujuria, en los ladrones que asaltan a gente que tiene relaciones en el parque, el mujeriego que es infiel a su esposa, el soldado que anhela poder acostarse con cualquier mujer, los amigos que tienen una tarde bucólica con dos jóvenes que esperan sea en el futuro algo más, y estos terminan enredados con un gay que los toma por chaperos, o por supuesto la asesinada prostituta, ejemplo claro del deseo sexual vacío.

Tiene una puesta en escena buena, en su función de trasladarnos un estado de ánimo, en este caso pesaroso, siendo el epicentro de la narración el Parque Paolino now Schuster-Roma, filtrado por la notable cinematografía en glorioso b/n de Giovanni Narzisi, con dramáticos contrastes de grises cercanos al neorrealismo italiano, con enfatizantes zooms, con sutiles fuera de campo, con travellings, muy buena labor para estar a los mandos un debutante de 21 añitos Bertolucci.