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Rep. Dominicana La doble vida de Verónica
7.874
Drama
Weronika vive en Polonia y tiene una brillante carrera como cantante, pero padece una grave dolencia cardíaca. En Francia, a más de mil kilómetros, vive Véronique, otra joven idéntica que guarda muchas similitudes vitales con ella, como su enfermedad y su gran pasión por la música. Ambas, a pesar de la distancia y de no tener aparentemente ninguna relación, son capaces de sentir que no están solas. (FILMAFFINITY)
23 de febrero de 2010
8 de 10 usuarios han encontrado esta crítica útil
Kieslowski no parece querer contar una historia, parece querer pintar un cuadro, así, lo que al final resulta no es ni lo uno ni lo otro. Da una importancia extrema a cada uno de los planos, llegando a sacrificar el ritmo por la forma; se obsesiona en que todo cuadre en ese universo bicolor que ha maquinado. Todo pasa muy deprisa, a pesar de que se desarrolla lentamente en la pantalla; sólo llegamos a atisbar, como simples voayeurs, un ápice de Verónica en sus dos encarnaciones. Pero a pesar de todo esto, o por todo esto, el resultado es muy bello. La doble vida de Verónica se alza como una pequeña joya para ser degustada despacio, saboreando quedamente cada uno de sus matices.
19 de agosto de 2006
27 de 49 usuarios han encontrado esta crítica útil
Pelicula pedante, bodrio, lenta, pesada y soporífera. Me hizo odiar hasta su música, la cual la primera vez que la escuché, me pareció fantástica. Una peli polaca afrancesada de la peor manera posible. Ya había visto la trilología de azul, blanco y rojo que me parecían todavía aguantables, pero esta es insufrible.
Migración. Un viaje patas arriba
16 de julio de 2009
12 de 19 usuarios han encontrado esta crítica útil
Me encanta la música, alucino con el físico (que no con la interpretación) de Irene Jacob y poco más... bueno, vale, la fotografía es muy buena y supongo que el servicio de cattering también merecía la pena. Las pelis son buenas en conjunto, cuanto en conjunto te cautivan y emocionan.
Empecé a ver esta supuesta maravilla con ilusión y terminé por los suelos de aburrimiento.
Empecé a ver esta supuesta maravilla con ilusión y terminé por los suelos de aburrimiento.
18 de noviembre de 2013
7 de 9 usuarios han encontrado esta crítica útil
Krzysztof Kieslowski es uno de esos directores de Europa del este (Polaco por más señas) que hace películas poéticas, pausadas, trascendentes, melancólicas, que ganan siempre en los festivales de cine…[1]
Antes de ver esta película, yo no era neófito en la materia, ni mucho menos. Cuando se estrenó hace ya 20 años pasé por taquilla a ver Azul.[2]
Y luego seguí devorando las otras dos partes de su magna trilogía de los colores.[3]
Pero no quedó ahí la cosa. En un ataque de intrepidez y afán de culturizarme, me hice con El Decálogo, y una tras otra, me las vi, las 10.[4]
De ellas me llamaron la atención las partes 5 y particularmente la 6, y me enteré de que el propio director las había expandido y las había re-hecho como sendas películas.[5]
Así que, ávidamente, también me vi No matarás, y sobre, todo No amarás.[6]
Y hasta aquí llegué. Ahí me quedé.[7]
El siguiente paso lógico era La doble vida de Verónica.
La película es la historia de dos mujeres, Weronica en Cracovia y Veronique en París, muy parecidas, una pianista y cantantes de ópera, la otra profesora de música, que no se conocen entre ellas, pero que llevan existencias casi paralelas.[8]
Pero no se puede juzgar esta película sólo por su argumento.[9]
Tiene una atmósfera etérea e irreal, con una fotografía en tonos ocres y verdosos, haciendo un uso magistral de la luz…[10]
Y una magnífica música (operística) que está siempre presente (un poco como pasaba en Azul) y que se va repitiendo en las dos historias a lo largo de la película.[11]
El guión se centra en los silencios y en las elipsis para mostrar de los sentimientos íntimos de las protagonistas, sus temores, inseguridades y ansiedades.[12]
Con un ritmo cadencioso, pausado y melancólico vamos viendo como las dos Verónicas se sienten mutuamente, sin conocerse, como si llevaran existencias paralelas y estuviesen predestinadas.[13]
Parece que esta película es un prólogo, enigmático, lírico, misterioso a la trilogía de los colores posterior, que se desarrolla delicadamente con aires de cuento que trasciende lo etéreo y lo ultraterreno, en una comunión casi mística con lo inexplicable. Está llena de alegorías visuales que se intuyen más que se comprenden.[14]
Coincidencias inexplicadas y fortuitas (como la de la foto, en la que Veronique, turista de vacaciones en Polonia, fotografía por casualidad a Weronica) ven tejiendo una historia poética llena de metáforas, como la de la marioneta bailarina que con una pierna rota que se convierte en mariposa.[15]
Resulta difícil juzgar y puntuar una película de este estilo, basada más en pequeños detalles, en sutilezas (¡ese final tocando el viejo árbol!) en coincidencias fortuitas,… que en un argumento y una historia.[16]
Más en:http://el-pobre-cito-hablador.blogspot.com.es/p/cine.html
Antes de ver esta película, yo no era neófito en la materia, ni mucho menos. Cuando se estrenó hace ya 20 años pasé por taquilla a ver Azul.[2]
Y luego seguí devorando las otras dos partes de su magna trilogía de los colores.[3]
Pero no quedó ahí la cosa. En un ataque de intrepidez y afán de culturizarme, me hice con El Decálogo, y una tras otra, me las vi, las 10.[4]
De ellas me llamaron la atención las partes 5 y particularmente la 6, y me enteré de que el propio director las había expandido y las había re-hecho como sendas películas.[5]
Así que, ávidamente, también me vi No matarás, y sobre, todo No amarás.[6]
Y hasta aquí llegué. Ahí me quedé.[7]
El siguiente paso lógico era La doble vida de Verónica.
La película es la historia de dos mujeres, Weronica en Cracovia y Veronique en París, muy parecidas, una pianista y cantantes de ópera, la otra profesora de música, que no se conocen entre ellas, pero que llevan existencias casi paralelas.[8]
Pero no se puede juzgar esta película sólo por su argumento.[9]
Tiene una atmósfera etérea e irreal, con una fotografía en tonos ocres y verdosos, haciendo un uso magistral de la luz…[10]
Y una magnífica música (operística) que está siempre presente (un poco como pasaba en Azul) y que se va repitiendo en las dos historias a lo largo de la película.[11]
El guión se centra en los silencios y en las elipsis para mostrar de los sentimientos íntimos de las protagonistas, sus temores, inseguridades y ansiedades.[12]
Con un ritmo cadencioso, pausado y melancólico vamos viendo como las dos Verónicas se sienten mutuamente, sin conocerse, como si llevaran existencias paralelas y estuviesen predestinadas.[13]
Parece que esta película es un prólogo, enigmático, lírico, misterioso a la trilogía de los colores posterior, que se desarrolla delicadamente con aires de cuento que trasciende lo etéreo y lo ultraterreno, en una comunión casi mística con lo inexplicable. Está llena de alegorías visuales que se intuyen más que se comprenden.[14]
Coincidencias inexplicadas y fortuitas (como la de la foto, en la que Veronique, turista de vacaciones en Polonia, fotografía por casualidad a Weronica) ven tejiendo una historia poética llena de metáforas, como la de la marioneta bailarina que con una pierna rota que se convierte en mariposa.[15]
Resulta difícil juzgar y puntuar una película de este estilo, basada más en pequeños detalles, en sutilezas (¡ese final tocando el viejo árbol!) en coincidencias fortuitas,… que en un argumento y una historia.[16]
Más en:http://el-pobre-cito-hablador.blogspot.com.es/p/cine.html
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
Ver todo
7 de junio de 2006
6 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Esta película siento que viene a ser una invitación doble, tal como son las vidas de las protagonistas a desmembrar la trama y formar en el conciente o subconciente historias que nacen juntos con universos paralelos. Podemos desglosar aún más esta idea con la simple práctica de comentar con alguién la película una vez terminada la función. No hay que dejar de lado las apreciaciones de cada persona y las individualidades de cada quien a la hora de emitir un juicio frente a la trama.
Enfocándonos en el film, absolutamente recomendable y con un guión que cae profundamente en la emotividad y belleza de la cotineidad de cada personaje, aunque sea crudo el enfoque, por cierto real de la naturaleza de las personas.
Drömmen
Enfocándonos en el film, absolutamente recomendable y con un guión que cae profundamente en la emotividad y belleza de la cotineidad de cada personaje, aunque sea crudo el enfoque, por cierto real de la naturaleza de las personas.
Drömmen
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