La tabla de Flandes

¿Qué se puede aprender de "La tabla de Flandes"? (Todo por antítesis, es decir, te fijas en lo que hace esta peli y haces lo contrario)

-Cómo no construir un guión: Tú no puedes coger y meterte de lleno en un thriller a los 3 minutos. El thriller vive a través de los protagonistas y en 3 minutos la empatía por ellos es 0.Y luego tampoco lo arregla: un detalle del pasado de dos protagonistas, careciendo el resto de trasfondo (los malos baratos son malos baratos;si César es un cínico o algo por el estilo introdúcenoslo bien, con diálogos que muestren su cinismo, lo pasado de rosca que está pero que pese a todo sigue queriéndola); el detective/policía vago hasta más no poder cuando podría haber sido un elemento para generar la duda en el espectador (sospechar de la protagonista,de César,del gitahawaiano); el profesor seductor de tres al cuarto; el gitahawaiano que mantiene su pose hasta en los momentos mas "tensos" -hay una tía con una pistola en un castillo a la que acabas de ver como ahogan y el tipo sigue con sus andares desgarbados-)

-Cómo no estructurar un guión: El thriller y la linealidad simple se odian. Mete otros puntos de vista (no hace falta el de todos, que bien hecho podría ser una verdadera genialidad, pero al menos el del policía o que la prota se cuestione y dude más -los asesinatos empiezan cuando aparece en su vida el gitahawaiiano, bien podría sospechar de él, del cual no sabe nada-, es una forma de aumentar la empatía del espectador por el resto de personajes, de acrecentar las dudas y sospechas. Todo es demasiado evidente (solo hay un punto bueno, la pelea simulada entre Menchu y Max para robar el cuadro)

-Cómo no rodar planos: Es delito lograr que una ciudad tan bonita como Barcelona salga fea. 0 cariño. Además hay uso excesivo del zoom para crear tensión de forma totalmente artificial (no uses zoom.No hay zoom en la vida real).Planos burdísimos como los de las obras del castillo (intuyo que para reflejar la pobreza de la familia, pero eso se podría haber hecho mucho más elegante, dándole la importancia que tiene) o los de Helen McCory a contraluz en el castillo con la pistola bien vistosa, ¿cómo se va a reflejar el miedo y la tensión de ella si va enseñando la pistola como una ingenua tras oir un ruido fuera del castillo?, ¿cómo va a estar tenso el espectador o cómo va a sorprenderse si la tiene ahí bien a la vista?) Hay algún que otro plano bonito de la protagonista con un espejo de por medio, eso sí.

-Hay que ser coherentes. ¿Quieres rodar una peli en Barcelona? Pues no metas ahí a anglosajones de pura cepa. No puede ser que metas a un tipo con pinta de surfista australiano e ir diciendo que es un gitano. ¿Quieres adaptar la novela y rodarla con ingleses? Pues elige Londres.

-Cómo no elegir la música: Es la peor elección de banda sonora que recuerdo. Te saca totalmente de la película cada medio segundo. Una buena banda sonora podría haber camuflado un poco los defectos del guión. Haber logrado generar más tensión y emotividad -dado que el guión no lo logra de por sí, y eso queda claro en las escenas donde no hay música- .Mención negativa especial a los ladridos constantes de los perros en los momentos de tensión.

-Cómo no gastar tu presupuesto: ¿No tienes casi presupuesto? Pues si casi no tienes: 1. Cúrrate mucho el guión, con un buen guión es casi imposible hacer una película mala. 2. El guión debe de ser coherente con tu presupuesto. ¿No tienes casi dinero? Pues intenta que tu obra tenga lugar en pocas localizaciones, utiliza mucho "cine fuera de cámara" (por ejemplo, en Reservoir Dogs, 1992, ocurre un atraco y un tiroteo masivo. Pues bien, eso no se ve. Lo cuentan los protagonistas y la imaginación lo hace totalmente real. El tiroteo y el atraco al banco son puntos claves de la historia y sin embargo nunca sale en pantalla) 3. No contrates grúas.