La langosta azul

Película mítica en el contexto colombiano, una de las pocas reseñables en ese país antes de "La estrategia del caracol" (1986), doblemente conocida por la participación de García Márquez. Se define como cortometraje surrealista, pero no es comparable en grado de extrañamiento con "El perro andaluz" (aunque también hay corte de navaja), por poner un ejemplo. Hay también un cierto costumbrismo de matiz neorrealista (actores no profesionales).

Hay una estructura superficial, muy sencilla, un gringo que captura una langosta azul radioactiva para analizarla y que luego, tras robársela un gato, tiene que partir en su búsqueda por un curioso pueblo caribeño que tiene sus personajes y sus ritos peculiares. Obviamente hay un argumento más profundo, que gira en torno al conflicto entre mente racional y lógica (el gringo) y realidad mágica e incontrolable (los nativos).

Hay que notar que en varios momentos la cámara parece jugar a su antojo olvidando la historia principal y enfocando pequeñas escenas o incluso objetos que parecen no guardar mucha relación, lo que quizás pueda ser entendido como producto de la visión del "voyeur" que aparece en la película con binoculares.

Cine experimental, surrealista y documental. Este corto sin sonido fue concebido como una obra propia del cine mudo, un experimento fuera de su tiempo, más próximo al Buñuel de Las Hurdes, que a los filmes contemporáneos a la obra. Ese mismo año se rodaron Johnny Guitar, La Strada, Los siete samurais o La ventana indiscreta. No obstante hay quién ve la influencia del neorrealismo italiano, tan en boga en aquellos años. Quizás. Asistimos a un paseo por una población costera colombiana, de gente extremadamente humilde. Ese es el componente documental. La vida de esos ciudadanos. Los niños siguiendo al forastero, como entretenimiento, calle abajo. Ello se acentúa con los actores amateurs. El elemento fantástico, propio de García Márquez, además del investigador gringo y sus extrañas langostas, es la presencia de ritos mágicos en la población local. En cuanto a la dirección hay que valorar las composiciones plásticas de las escenas y los elegantes movimientos de cámara, con unos travellings bastante notables a lo largo de la calle y, en especial, en el bello final, mientras se aleja la cámara, en una bella escena de naturaleza pictórica.