El mundo abandonado

El despropósito de esta cinta comienza con la mala traducción del título original, que tendría que ser ‘el mundo perdido’. No es que esto aporte significado alguno a este disparate que no hay forma de salvar ni con la mejor de las voluntades, pero al menos tendría algo de sentido en el contexto del dislate al que asistimos. La trama amontona situaciones necias y sorpresas irracionales, sin ninguna lógica ni sentido, sin el más mínimo rubor ni decoro, como si nadie hubiera reparado en la amalgama de estupideces que realizan sus protagonistas con una obstinación y fervor que ni entretiene, ni sirve para reírse de todo ello (porque se toma muy en serio), ni convence en modo alguno.

Lo peor es que nada de lo que ocurre interesa ni lo más mínimo. Sólo sirve de compendio de cómo no debe ni puede ser un guión que aspire a captar la atención del espectador, que pretenda hacer verosímil o atractivos a unos personajes que se ven envueltos en una peripecia llena de pretendidas sorpresas y atormentados por una figura ausente (la madre muerta) que desencadena todo el incoherente drama. Empezando por los protagonistas, a cual más zumbado y vacuo, más desatinado y falso. Tenemos un padre gruñón, desagradable y perturbado, una hija atontolinada y sin sustancia que se deja zarandear por todos los hombres que encuentra, una diva de ópera que parece un travesti descartado en el casting de ‘Las aventuras de Priscilla, reina del desierto’, pero sin un ápice de humor ni afán paródico. Y de los demás, mejor ni hablamos.

Se supone que aborda un tema muy querido a la literatura alemana, el del doble (o ‘Doppelgänger’), pero todo es un sinsentido, sin desarrollo dramático, ni apariencia de credibilidad, ni atractivo alguno. ¿A quién le importa si la madre tuvo o no tuvo un affaire ilícito? ¿Qué más da si todo está embarullado y lo mismo nos da que nos da lo mismo? ¿Para qué montar todo este tinglado más falso que un duro de madera? ¿Para qué tanta revelación impostada y tramposa que no desvela nada sustancioso que provoque una mínima emoción en el espectador?

No hay nada ni nadie que se salve de la quema. La realización resulta torpe y sucia, indigna de la trayectoria y el talento de su reconocida directora. Y los actores tratan de insuflar vida a unos personajes de cartón piedra: Katja Riemann está patética con sus mohines adolescentes y Barbara Sukowa parece sacada del baúl de los errores o de los horrores. Vamos, un bodrio.

No he visto nada de Margarethe Von Trotta, pero siendo una cineasta que ganó el León de Oro en Venecia por 'Las hermanas alemanas' (1981), y cosechó bastante éxito crítico en diferentes festivales importantes con 'Rosa Luxemburgo' (1986) y hace poco con 'Hanna Arendt' (2012), me gustaría pensar que cuando dirigió y escribió 'El mundo abandonado' (2015) no se encontraba en su mejor momento. La película plantea una premisa mil veces vista: una mujer que por una circunstancia concreta se ve envuelta en una trama que desvelará secretos del pasado de su familia que cambiarán su vida. A pesar de ser un tema tan manido, existen películas que lo han tratado de forma novedosa, o simplemente contaban con un guión sólido. Algo en lo que la película que nos ocupa falla estrepitosamente. La historia está plagada de lugares comunes, de situaciones y diálogos lamentables y de una generalizada falta de coherencia y credibilidad alarmantes. Lo peor de todo es que se toma muy en serio a sí misma, y deja a menudo e involuntariamente demasiados momentos en los que es inevitable aguantarse la risa. No deja de parecerme curioso que películas como estas circulen por prestigiosos festivales, como lo es el de Berlín, cuando el circuito en el que debería moverse es en el catálogo de domingo de películas de sobremesa de Antena 3.
No hay absolutamente nada medianamente salvable aquí. Los personajes son planos y rematadamente estúpidos, además de arquetípicos. Especialmente llamativo el de la protagonista, una mujer que se deja manejar por cualquiera que se cruce por su camino (la película no es consciente de esto, de ahí el problema) y que no resulta en absoluto convincente; carente de fuerza y de carisma. Sus relaciones amorosas están terriblemente mal descritas y elaboradas. Por poner un ejemplo, es totalmente ridícula e inintencionadamente graciosa la historia de amor que mantiene con el primer papanatas que le tira la caña que se encuentra en Nueva York.
Durante unos largos y pesadísimos 100 minutos tenemos que seguir a esta señora cuyos problemas no nos interesan lo más mínimo, yendo y viniendo de Alemania a Nueva York y viceversa, tratando con el imbécil de su padre y con una esterotipada cantante de ópera que está siempre de muy mala leche (personaje que no lo puede salvar ni la gran Barbara Sukowa). Todo acaba siendo un culebrón imposible de ser tomado en serio, en el que dan ganas de levantarse de la butaca y salir del cine. Por si fuera poco, el uso de la música roza en demasiados momentos el límite de la vergüenza ajena, remarcando emociones de manera tan burda que ni el peor de los telefilms. Se estrena el 1 de Enero, pero no me cabe duda de que ocupará uno de los puestos más altos entre lo peor de estrenos del 2016. Desde luego, no es la mejor forma de pasar el año nuevo.

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La experimentada directora alemana, basándose al parecer en una vivencia personal, ha traído a esta 60 Seminci una película que,al contrario de Hanna Arendt, no ha impactado en el patio de butacas; y no porque sea incierta o increíble, si no porque esos sentimientos que se expresan en la historia nos pillan muy alejados a los mediterráneos, de sangres más calientes y culturas más convencionalistas.
Porque tú, adulto, ¿cómo reaccionarías si te enteras de que un familiar muy próximo aparece de repente sin que tú tuvieras la más mínima sospecha de su existencia? ¿Te alegrarías?,¿montarías en cólera porque alguien muy querido no ha confiado en ti y te lo ha ocultado?, ¿es lo mismo pertenecer a una familia de un estracto social alto, o a una de perfil bajo?......
Todas estas preguntas, y otras más, se te plantearán tras ver esta ficción biográfica que, da la impresión, la querida Margarethe se la ha tomado como un ejercicio de engrase y mantenimiento profesional, sin excesiva dedicación y sin tomarse la molestia de infundir alma a los personajes; a menos de que sea eso precisamente lo que nos ha querido contar.

Ciertamente en casi todas las familias existen secretos, muchos acaban haciéndose visibles y las reacciones pueden ser más o menos curiosas, más o menos pasionales; pero lo que queda claro, aunque haya indicios de cambio, es que a las gentes del sur las erupciones volcánicas de lava fría no nos convencen.
Aún así, la propuesta de la realizadora me sigue pareciendo interesante por sincera y autocrítica, aunque a nosotros los afectados nos parezcan marcianos con un enorme cerebro y una pequeña válvula de bombear sangre, o combustible parecido.

Horrible film de continuos y absurdos giros de guion en lo relacionado con el parentesco de los personajes, que, en un intento de ir un paso por delante del espectador, va dos por detrás a causa de su falsa y nada potente pretensión. Una película digna de la tarde de domingo más aburrida en Antena 3, que sin saber cómo, se ha colado en la Sección Oficial de la Seminci, cuando para nada cuida los requisitos del cine de autor, sino más bien de un telefilm centroeuropeo de serie B más.

La película es una secuencia de escenas superficiales, en las que van participando los diferentes personajes, para dar forma a una historia que, aunque verídica, resulta poco convincente. Los diálogos son muy básicos y no se transmiten ni los sentimientos ni los caracteres de los personajes, todo queda muy diluido.

Tiene dos escenas, fuera de la trama principal, muy originales, en que la protagonista Katja Riemann entrevista a parejas que van a contraer matrimonio. Dos entrevistas divertidas, diferentes.

También se disfruta oyendo cantar a las dos protagonistas.

Por lo demás, una película más bien floja.