You Should Have Left

Asistimos a un laberinto bien armado por David Koepp, que nos abre las puertas de la psique de Theo. Somos testigos de sus luces cuando nos muestra su faceta de padre comprometido, pero también presenciamos sus sombras, manifestadas en sus pesadillas.

El protagonista se siente atormentado por un pasado que se cierne sobre él una y otra vez, pero con mayor intensidad en el nuevo lugar. Los cimientos de su hogar comienzan a tambalearse cuando es consciente de que su hija Ella es conocedora de la trágica muerte de su ex mujer. Vuelve a estar expuesto, a pesar de encontrarse lejos ya del foco mediático, pero percibe que su parte oscura comienza a revelarse, también a ojos de su hija.

La casa que prometía ser un retiro para encontrar la calma, se transforma en un laberinto en el que tiende a desdoblarse una y otra vez mientras su parte cuerda le grita: “Debes irte”. Lo ha escrito una y otra vez, al igual que hizo Jack (El Resplandor) en su máquina de escribir. Pero sabe que ahora ya es demasiado tarde, su mente se encuentra en un punto de no retorno, los pasillos son cada vez más alargados y parecen no tener fin. Asumir sus actos y aceptar la pena impuesta tendrán un alto coste para que su hija salga indemne del monstruo que lleva dentro.

Koepp da una vuelta de tuerca al topic de “casas encantadas” con esta historia bien cimentada que juega con el espacio y la mente de los espectadores, aunque a veces tengamos la sensación de que nos encontramos ante un telefilm con algunas escenas artificiales y sobreactuadas, sumadas a un guion que hace aguas en algunos puntos.

Que no sean exactamente fantasmas como parecía, da un poco igual y no la mejora mucho. De hecho, creo que se veía venir que esa presencia era el propio protagonista en un plano alternativo.