American Horror Story: La casa del crimen (Miniserie de TV)

La trama es sencilla: Una familia se muda a una "mansión encantada" para comenzar una nueva vida. Ahí comienza todo. Un aviso, dejad de lado todos los clichés que os ronden por la cabeza.

Parece mentira que sus creadores, los que estuvieron detrás del imperdonable insulto a la raza humana llamado "Glee" o la más que aceptable "Nip/Tuck", hayan podido conseguir que se emita algo tan enfermizo por televisión. Y es que, si tu salud mental es buena, ésta serie no la gozarás lo más mínimo.

Olvídate de convencionalismos. Olvídate de racionalismos. Olvídate de todo lo que has visto hasta el momento. Ésta serie está aquí para volver a romper los moldes del tempo narrativo, como hace a su manera "Breaking Bad". Para no dejar indiferente a nadie. Te tienes que dejar llevar, eso sí. Y como digo, no estar muy bien de la azotea.
Su atmósfera te dejará sin aliento, su estética te encandilará, sus personajes te perturbarán (y mucho), sus situaciones te enloquecerán, sus interpretaciones te asombrarán, su apartado sonoro te chirriará.
"American Horror Story" es el resultado de una cocción a fuego lento (o no) de elementos surreales, bizarros, sexuales, violentos, oníricos, freudianos, realistas, esquizofrénicos, terroríficos, absurdos y artísticos. Pero claro, la mezcla puede no estar al gusto de todos. Y si a eso le añadimos el montaje más ... (y aquí me quedo sin adjetivos, no sé si para bien o para mal) de la televisión, es posible que gran parte de sus espectadores cierren el VLC a la media hora de emisión. Pero seguro que habrá quienes acaben completa y perdidamente enamorados de ella.
Puede que sea la nueva "Twin Peaks" (no la comparo en absoluto, ojo) en lo que a nivel "revolucionario" se refiere. Puede que no. Puede que sea una serie fruto de estudio en un futuro. O puede que la crítica (al fin de cuentas, quienes hunden o evangelizan las series) la deje de lado y pase con más pena que gloria.
Sea lo que sea, no dejaría de darle una oportunidad a esta creación por el mero hecho de ver algo novedoso y de enorme calidad, que siempre se agradece.
Una serie que se antoja polémica y (espero que no) un nuevo éxito de masas.

PD: Si decidís adentraros en la mansión, cuidado con el sótano ... A mí me acojona una cosa mala.
PD2: Mención aparte al mejor opening que he visto en muchísimos años.

Vayamos al grano. La familia Harmon está muy quemada. El marido, Ben (Dylan McDermott), tuvo un affaire; su esposa Vivien (Connie Britton) un aborto; y la hija, Violet (Taissa Farmiga), está pasando por una depresión y tiene tendencias suicidas. Así que deciden irse a vivir a Los Ángeles para cambiar de aires. Han encontrado una casa a muy buen precio. Mucho más barata que las demás del barrio. ¿Por qué? Pues porque la antigua pareja que vivía en la casa murió en ella. Como es de esperar, la compran y se instalan de inmediato. No tardarán en presenciar extraños fenómenos que pondrán en peligro sus vidas.

Hoy os voy a contar como funciona "American Horror Story: Murder House". Imaginaos una sala llena de guionistas y ayudantes de guionistas con una ruleta grandiosa, como la que usan en el concurso de antena 3. Está subdividida en diferentes franjas. En cada franja, uno de los guionistas apunta el argumento del próximo capítulo de la serie y adhiere el guion que ha escrito con cinta adhesiva. Da igual lo disparatado o lo poco que tenga que ver con el capítulo anterior. No importa. Pueden dar rienda suelta a su creatividad (ejem), por diferentes que sean sus ideas. Libertad absoluta. Ni Ryan Murphy ni Brad Falchuk frecuentan estas reuniones. Antes de cada capítulo, organizan una. Es entonces cuando una mano inocente hace girar la ruleta. Cuando la ruleta se detiene y la pestaña señala el guion ganador, nadie se cuestiona nada. Ya no hay nada de qué preocuparse. Libertad absoluta.

Entonces ruedan el capítulo y pasa lo que pasa. Que no hay por dónde coger la serie. El espectador asiste a capítulos que no encajan entre sí, a una mezcolanza difícil de digerir. Los cuatro primeros capítulos consiguen mantener la intriga, en especial el prometedor capítulo piloto. Aún no conoces las motivaciones de los personajes ni cómo se tejerá toda la intriga que rodea la casa. Los fantasmas son ambiguos y aún no tienes claro qué le ocurrirá a la familia Harmon. Los títulos de crédito son impresionantes. Pero a medida que los capítulos se van sucediendo y nos vamos acercando al final, te das cuenta que no había nada planeado ni nadie en el timón. Las intrigas se diluyen entre los convencionalismos y los tópicos, faltas de ideas, y la originalidad y frescura iniciales desaparecen en un mar de culebrones y desidia. Ni que decir del batiburrillo de referencias del cine de terror del que bebe la serie, otro ejemplo claro de lo perdidos que iban durante su rodaje.

A partir de aquí hay SPOILERS.

Pero no solo es en el género dónde hay confusión. Los hechos se suceden de forma poco coherente entre un capítulo y otro; las motivaciones de los personajes, otro tanto. Por poner un ejemplo. En cierto capítulo, hay un personaje femenino que ansía robarle el hijo a la madre y declara que ese es el único motivo por el que hace lo que hace. Que ya no quiere liarse con el marido. Hace todo lo posible para quitarle el bebé, cuchillo en mano y con cara de loca (puntualizo esto porque no es que el personaje esté mintiendo o haciendo ver algo distinto). En el siguiente, sin ninguna transición, resulta que lo del bebé se le ha olvidado y no para de intentar seducir al marido. Más adelante, deja de intentar nada. En otro capítulo, mucho más adelante, vuelve a pensar en el bebé y hace lo que hace. Y este solo es un ejemplo. Es de traca, por poner otro ejemplo, el de Larry Harvey (Denis O'Hare). Empieza queriendo influir en el marido ¿para que haga lo mismo que hizo él? ¿Para volverlo loco? Luego resulta que lo único que quería es dinero. Más tarde quiere comprar la casa y un poco más adelante, olvidándose ya del dinero y la casa, recuperar a Constance (Jessica Lange) porque resulta que está enamorado de ella. Vaya tú por dónde. La evolución de los personajes, como ya he comentado, es anárquica y para nada planificada. Sus intenciones no son para nada misteriosas, sino que obedecen a lo imprevisible del guion.

Además, la coherencia brilla por su ausencia. En ocasiones, los fantasmas pueden hacer daño a las personas. En otras, no. A partir del cuarto capítulo, se nos desvela que los fantasmas no pueden salir de la casa, a excepción del día de Halloween. Muy bien. ¿Y cómo me explicas que uno de los fantasmas quede con un personaje vivo en una heladería? Se nota demasiado que los guionistas aún no tenían claro que ese personaje fuera a ser un fantasma, jugaban con eso, pero se olvidaron luego de recortar esa escena. Una chapuza, vamos. Y así continuamente. Además, nos cuentan que es muy sencillo decirles a los fantasmas que desaparezcan. Con un cerrar de ojos y un "vete" ya está. Si es tan sencillo, ¿por qué cada vez que van a hacer algo malo a un personaje, y se me ocurren muchas escenas como esa, el que es atacado no cierra los ojos y dice "vete"? Se hubiesen evitado muchas desgracias, ¿no?

La crítica continúa en spoiler por falta de espacio.

Debemos avisar de antemano que no es una serie de horror/terror al uso, que impacta por su efectismo a las primeras de cambio. Es una historia que necesita de varios capítulos para poder llegar a asimilar todo lo que estamos viendo.

Unos personajes tremendamente complejos, con un pasado que no se desvela milimétricamente hasta casi el final. Unas historias entrelazadas que muy poco a poco nos van sumergiendo en esa malsana atmósfera que se respira en la casa maldita.

La ambientación está realmente lograda, con esa sensación de vivir en un Halloween permanente en el cual no sabemos que papel acabará desempeñando cada personaje que por allí pulula debido a las múltiples máscaras que utilizan.

El casting es ciertamente de lo más acertado, con algunos jóvenes actores que darán mucho que hablar en el futuro. Y qué decir de la exquisita Jessica Lange, recuperada aquí para la causa y bordando un papel en el que mezcla a la perfección esa doble faceta de femme fatale sureña y madre coraje. Ella es desde luego la auténtica reina de la función.

Terror, angustia y paranoia es lo que transmite el capitulo piloto desde el minuto 1. Los personajes oscuros y crípticos, los cambios súbitos de planos y la banda sonora contribuyen a que el espectador se encuentre en continua tensión, con ese miedo que nos hace querer siempre mas (por dar miedo, dan miedo hasta los créditos del principio). Una serie que pinta interesante (esperemos que con la sucesión de capítulos no baje el listón) con una sola pega: no sé si seré yo como aficionada al cine de terror, pero encuentro que el argumento se trata de un remix de distintos títulos, desde 'El terror de Amityville' (1979) y más concretamente su remake de 2005, 'La morada del miedo', hasta el film de culto 'Rosemary's Baby'.
Aun así, si la serie continúa con el nivel de este piloto, promete convertirse en toda una delicia para los amantes del cine de terror y la adrenalina.
Tengo que alabar la interpretación de Jessica Lange

Demencial pastiche de terror plagado de personajes desquiciados que mantienen vínculos artificiales e innecesarios (para más INRI, el ir y venir por la casa sin profundizar más en sus relaciones que en un par de líneas de diálogo aprovechables, denota una falta absoluta de verosimilitud hasta el punto de hacer increíbles incluso sus propios clichés). Intérpretes que viven unos papeles tan postizos que culminan en un final absurdo, patético.