La Celestina

Interpretaciones malas, sobre todo las de Penélope Cruz y el Botto. Vaya dos en esta película. Rafael Azcona además hace de esta obra literaria una película porno donde parece que lo importante en la obra de De Rojas es cómo se cepillan a las prostitutas. En fin, que mal intento y espero que alguien con mayor talento cree una nueva versión de esta obra literaria.

Cierto es que en los tiempos que corren y con los medios de que disponemos se podrían trabajar mucho más guiones y versiones cinematográficas de obras literarias de nuestra literatura. No obstante, La Celestina de Gerardo Vera es una buena adaptación de su homónima en papel y lo digo con total seguridad porque soy filólogo hispánico y me dedico a ello. Calisto y Melibea son así en el papel, dos enamorados renacentistas apasionados y con ese toque de inocencia que roza el carácter apagado y soso. No hay mejor actriz para el papel de Melibea que Penélope Cruz (sosa, sí, pero es que Melibea ya de por sí lo era en la obra original). Juan Diego Botto está perfecto en el caso de Calisto. Pero sin lugar a dudas destaca una impresionante Terele Pávez interpretando a Celestina. Se podrían haber mejorado muchas cosas en esta adaptación que, aún así, mantiene la esencia de la obra original.

Sin embargo, lo que considero que NO es criticable es el hecho de que la película tenga desnudos y escenas de sexo. Está claro que quienes critican ese aspecto de la película no se han leído La Celestina original y hablan desde el desconocimiento. La "Tragicomedia de Calixto y Melibea y de la Puta vieja Celestina" (ese es el título original de la obra) ya dice mucho de quién es Celestina y dónde se desarrolla su historia. Si el ambiente es un burdel repleto de cortesanas (entiéndase aquí por prostitutas) no comprendo las críticas asustadizas por el exceso de sexo. De hecho, todavía se podría haber incorporado más sexo del que aparece en esta película. Así que dejen deleitarse de unas de las obras cumbre de la literatura castellana por todos los elementos que se incluyen. La película podría haber pulido otros aspectos como los tiempos y la banda sonora que, aunque brillante, se hace demasiado repetitiva; pero es una buena película y contiene unos guiones que respetan la esencia del libro original en castellano antiguo. Una belleza para los oídos de quienes saben apreciar un buen producto.

Adaptación erótica y zafia de 'La Celestina', pero que no por ello me ha disgustado. La idea principal se mantiene, la de una vieja alcahueta que aprovechándose del amor de dos jóvenes se dedica a traer y llevar chismes y a sacarles los dineros por el camino. Para ello compra voluntades, engaña y estafa a quien sea necesario, pues es su modo de ganarse la vida.

Terele Pávez demuestra sus tablas como de costumbre. Maribel Verdú haciendo también lo que mejor sabe y más morboso resulta, despelotarse con ligereza. Penélope Cruz resulta menos convincente. El papel de niñata replicona es el que siempre le ha ido bien, y no el de casta y pura Melibea que languidece de amor. Juan Diego Botto también lo hace mal. Sus criados le superan claramente en las interpretaciones (Novo y Mollá).

La parte que sí me ha disgustado es la banda sonora. Pese a que elegir piezas españolas del medievo ha sido un acierto, no lo ha sido tanto repetirlas hasta la saciedad, y poner el volumen tan alto que a ratos se hace difícil seguir la conversación.

La ambientación es buena, también la puesta en escena, y las escenas calenturientas le dan a la película una alegría que no tendría de quedarse en la mera historia de la alcahueta. Entiendo que lo que provoca que no llegue al aprobad en filmaffinity han sido las interpretaciones de los dos protagonistas.

A mí al menos me ha entretenido, que es de lo que se trata.

Segunda película del polifacético Gerardo Vera (Madrid, 1947), actor, escenógrafo, escritor, guionista y director de teatro y cine. El guión, escrito por Rafel Azcona (“El pisito”, 1959) con la colaboración de Gerardo Vega en la adaptación y de Francisco Rico en los diálogos adicionales, adapta la novela “La Celestina” (1499), de Fernando de Rojas. Se rueda en escenarios naturales de Lupiana (Guadalajara), Nuevo Baztán (Madrid), Escalona (Toledo), Trujillo y Cáceres. Fue nominado a 7 Goya (2 actores reparto, actriz reparto, fotografía, dirección artística, vestuario y maquillaje). Producido por Andrés Vicente Gómez para Sogetel y Lolafilms, se estrena el 8-XI-1996.

La acción tiene lugar en una población castellana media en torno a 1495, en los primeros años de la Edad Moderna. Narra la historia de amor del joven Calisto (Botto), apuesto y de origen noble, y Melibea (Cruz), hija única de un mercader de posición desahogada. Ante el rechazo inicial de Melibea, Calisto decide solicitar la ayuda de Celestina (Pávez), alcahueta y hechicera venida a menos, que tiene fama de provocar amores con conjuros y sortilegios. Calisto es joven, impulsivo y apasionado. Melibea es una adolescente ingenua manejada por sus padres. Celestina es manipuladora, intrigante, interesada y pícara.

La película suma drama y tragicomedia. Es la segunda adaptación al cine de la obra de Fernando de Rojas, cuyo argumento, ubicación temporal y texto, se respetan cuidadosamente.
La obra de Rojas, muy innovadora en su momento, rompe con los valores medievales y asume los valores emergentes de la Edad Moderna. El amor cortés medieval da paso al amor como pasión, apetito, concupiscencia y deseo. La envidia y la codicia se erigen en móviles centrales de unos personajes alejados de los ideales propios de trovadores y cruzados. El resentimiento, el asesinato por interés y el crimen por venganza, presentes en la realidad social, pasan a formar parte de la nueva literatura.

Inseguro de la aceptación de su obra y temeroso de posibles reacciones críticas, Rojas justifica la novela como reprensión de locos enamorados movidos por los instintos y como aviso de los engaños de alcahuetas y sirvientes lisonjeros. La película no explica la posición avanzada de la obra de Rojas en el marco histórico de su tiempo ni su coincidencia temporal con el inicio de una nueva era histórica, como hubiera sido de desear. El guión aporta unos diálogos tomados del texto de Rojas, que evocan el lenguaje popular de finales del XV, al que se añaden algunas expresiones actuales para hacerlos inteligibles. La mezcla de formas antiguas y expresiones contemporáneas no evita el aire artificioso de los mismos para el espectador.

(Sigue en el "spoiler" sin desvelar partes del argumento)

Para quien esto suscribe "La Celestina" (el libro, naturalmente) es aparte de como toda obra inmortal, un compendio de las pasiones, virtudes y defectos del alma y cuerpo humanos (la envidia, la lujuria, el sexo, el amor, el dinero, el egoísmo, el crimen...), sobre todo, un gran y mítico símbolo de poética tragedia del amor entre Calixto y Melibea, un amor absolutamente posible, loco y magnífico pero fatal por las interferencias que lo conducen a un final amargo y lastimoso.
Pero en esta, holgada de medios y pobrísima de ideas, adaptación que hace el escenógrafo Vera del original de Fernando de Rojas, hay que suponer todo esto pues nada se nos da ni con claridad ni con suficiencia (y no es que quiera jugar la película un papel de cine trascendentalista dónde los silencios sean más elocuentes que el texto, por ejemplo; más bien al contrario). Parte además de un defecto básico lamentable: la flojísima interpretación de Juan Diego Botto y Penélope Cruz como Calixto y Melibea, especialmente sangrante en el caso de ella, quien parece autoparodiar su propia persona. De ahí nace ya la raíz de inverosimilitud de la película, imposible de mitigar por el buen hacer de otros del heterogéneo reparto: casos especialmente de la desaprovechada y gran Terele Pávez y de una generosa y lujurioas Maribel Verdú (la chica no puede ni despelotarse más ni ser más sensual y natural pero ni por esas logra la película ser algo sólido), con buenos trabajos también de Mollá, Novo y Candela Peña. Carlos Fuentes tan apocado, estático e inexpresivo como siempre.
Otro error: se incide hasta lo excesivo en el acento sexual de la trama, conduciendo a la película a una suerte de "españolada medieval de lujo" en algunos momentos. No hacía falta tal despliegue de medios de producción para tan parco y olvidable resultado. Solo es una supuesta adaptación de una de nuestras obras maestras de la literatura.