Vengo de ver “Los descendientes”, drama duro y real, auténtico, con una temática atemporal que puede extrapolarse a cualquier época donde el hombre esté presente. No descubre nada (el tema de la infidelidad es tan viejo como el hombre), pero eso sí, este drama está narrado, dirigido y trabajado con una gran maestría.

Mientras duró la proyección de la película tuve la sensación de ver una película entretenida y muy bien llevada, pero una vez he abandonado la sala, digamos que: ¡bueno, está bien!, pero… una más.

Supongo que no debo de entender mucho de cine, porque, aunque creo que la película es muy correcta, no acabo de entender tanto ruido, tantas nominaciones, tantos aplausos, tanta señal de admiración, tantos premios que recibe y recibirá. Alucino leyendo como los críticos de cine, nacionales y sobre todo internacionales, hacen todos la ola ante el buen trabajo de Clooney, parece ser que antes que él nadie había conseguido trasladar el dramatismo de unos sentimientos al espectador, comparen Uds. el trabajo de éste señor con cualquiera de la película checa del 2000 “Otesánek” del director Jan Svankmajer, por ejemplo: con el personaje de la madre angustiada por no poder tener un hijo que llega incluso a aceptar como suyo el monstruoso bebé creado por su marido con el tronco de un árbol, genial interpretación de una actriz desconocida para el gran público Veronika Zilková ¿cuántos premios obtuvo?. He puesto este ejemplo porque es la última película que he visto antes de “Los descendientes”, y claro, que quieren que les diga, “Otesánek” me parece una obra de arte y “Los descendientes” sólo una buena película dramática, pero nada más.

Aristofanes

[ver vista para enlazar]

Sí, ya sé que vamos al cine para entretenernos. Pero cuidado porque también podemos disfrutar y emocionarnos a la vez. Todo es perfectamente combinable si la película dispone. Los hay que sólo entienden la diversión a través de la sonrisa, olvidándose del gozo que suponen el nudo en la garganta, el golpe seco al estómago, el jarro de agua fría y la lágrima a punto del desborde. Peor para ellos.

En estos tiempos donde el negocio sin escrúpulos convierte en descafeinado casi todo lo que toca (incluido el cine) hay que abrazarse al milagro de la existencia de unos pocos directores que todavía conservan intacta la capacidad de emocionarnos mientras nos restriegan en la cara lo miserables que podemos llegar a ser como individuos.

En resumidas cuentas: hay que reivindicar a Alexander Payne. Sí, sí, el director de la colosal 'Sideways' ('Entre Copas'). El mundo lo necesita para ser un poquito mejor o un poquito menos malo. Su nueva película, 'THE DESCENDANTS' ('LOS DESCENDIENTES'), es otra gozada y de las grandes. Es un lujo poder disfrutarla y no debería haber razones para perdérsela.

Payne sabe cuánto ayuda al ser humano la desmitificación. No sólo de un lugar (en este caso Hawai) sino también de la verdad, la unidad familiar, el amor eterno y la importancia del perdón. Inventos de una moral que nos invade y ata al suelo con cadenas irrompibles.

La vida, que debería nutrirse de la libertad que aportan los matices, tiende cada vez más a hacerse presa de la pobre elección entre el norte y el sur, el blanco y el negro, la izquierda y la derecha, el sí y el no. El protagonista de 'The Descendants' corre detrás de algo parecido a la verdad esperando encontrar sentido o salida a la situación cruel y retorcida que le toca vivir. No hay oxígeno suficiente para dar el aliento necesario hasta la meta.

George Clooney, que se enfrenta probablemente al mejor papel de su carrera, está inmenso. Para matrícula de honor. Se exhibe más desnudo que nunca (no literalmente, cálmense las fieras) y sigue mostrándose como uno de los actores más solventes del panorama contemporáneo.

Payne es un magnífico sastre para los desastres porque hila la amargura con la destreza de quien la ha sufrido en sus propias carnes. Y si no es así lo disimula de maravilla. Además sabe cómo hacernos reír contra la propia definición de nosotros mismos: kamikazes que se enamoran sin rumbo, remedio ni compasión.

Melón tajá en mano

[ver vista para enlazar]

Iba a decir que la película está bien hecha, que lo está, algo flojilla en todo caso… pero no, es una película más que floja, muy echa para el público lacrimógeno americano en todo caso.

Si nada más empezar, Clooney (un gran actor y de mis preferidos) te dice que todo el mundo cree que en Hawaii la gente está de vacaciones en un paraíso y todos andan siempre disfrutando pero no, que allí la gente también sufre, no nos contéis lo de siempre y encima de la misma manera, sorprendernos y no nos vengais con dramas de habitación de hospital.

Estas historias quedan bien para los americanos pero creo que aquí lo que hay es otro tipo de cultura, de manera de ser. Allí está bien eso de las banderitas en las casas, todos la tienen, porque la gente lo vive sin complejos pero aquí no es lo mismo (por lo que sea). Y tampoco son lo mismo esas maneras de padre a hija de: Perdona, ¿tienes un momento, querida? Quiero hablar contigo. Aquí se habla y se escucha o te sacudo, que soy tu padre. Luego ni caso pero bueno.

Eso de que salga la niña gritando: ¡capullo! No es que sea normal. Es que no es nada. Ahora es cierto que en la sociedad de bien americana eso es un escándalo. ¿Qué dices? ¿Quién te ha enseñado eso? Te voy a dar un azote. Aquí creo que las cosas van de otra manera. De otra…, ni mejor ni peor.

La sociedad americana cree en otras cosas porque saben apoyar los buenos trabajos ajenos, pero aquí no decimos que hay un buen trabajo… Aquí decimos que la película es un pestiño. Ahora si me encuentro con Clooney le diré: Muy bien, tío. Eres el mejor. Otra cosa es que me guste.

De todas formas no hay nada realmente que dé emoción en la película. El tío plomo que canta cada dos por tres me ha recordado a Alberto Cortez, horrible, y no te digo nada cuando entran en la herriko taberna… ¿Estaban en Hawaii? Porque parece que se ponen a cantar en plan tirolés, yo me he distraído un poquito con estas tonterías, lo siento. No hay nada nuevo. Todo muy harinoso para un espectador de estos lares.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

El marido y las hijas no se van a la playa, o al cine como dicen, cuando tienen a la madre en coma irreversible. No están tomando el sol y dejando a la mujer sola cuando le quitan la respiración asistida. Ni menos se preocupan de fiestas y reuniones de negocios a ver si vendes de una puta vez y venga para adelante con la pasta.

Un padre no se levanta por la noche a sincerarse de hombre a hombre con el colgado del fumeta que siempre lleva hierba, el yerno… Se levanta a mear en todo caso. Y a echar un trago de vino. Ojo: el amiguete de la hija que se acaba de presentar; artificial a tope. Como todos los muchachos que salen, tan educados como repipis.

Es una historia con las personalidades de siempre de la familia americana que lo malo no es que sea mediocre, sino que es irreal en casi todo. Que el dolor no da para esos problemas y esas actuaciones de novela. Con el dolor no se viaja ni se habla de negocios. Con el dolor se vuelve a casa en silencio cuando todo ha acabado. En realidad ¿qué he estado viendo? Una película con poco asomo de veracidad y cuando el cine va en serio, con temas reales, tiene que demostrarlo para no caer en la indiferencia.

fantomas

[ver vista para enlazar]

¿Cómo poder hacer un drama en Hawai con personajes que van descalzos, semidesnudos, lucen bermudas y, sobre todo, llevan unas horribles y chillonas camisas hawaianas? La respuesta está en la tentación de hacer una comedia dramática utilizando la puesta en escena y el ukelele por bandera. Algunos hablarán sobre la mejor interpretación de George Clooney, de ese nuevo descubrimiento para la gran pantalla llamado Shailene Woodley, del magnífico libreto de Payne, sus brillantes recursos de guión y pulidas líneas que hacen variar la obra entre la comedia y el drama en una perfecta balanza o del diálogo que podría establecer con la reciente “Génova” de Michael Winterbottom… Pero lo verdaderamente interesante de “Los descendientes” es que es capaz, contra pronóstico, de tantear y bordear con muchos temas cercanos a un telefilme barato y de esencia superficial y sentimentaloide saliendo indemne. La misma tragedia es capaz de convertirse tanto en un elemento cómico como dramático. Pura ambivalencia.

Tal vez esa trama secundaria sobre unos terrenos familiares resulte artificial, moralista y, en cierta medida, desoriente la película de su visión intimista. El resto funciona a la perfección. Hay trucos, pero son expuestos anticipadamente. Existen clichés, pero son presentados previamente. Pero, sobre todo, vive una sombra silenciosa a lo largo de toda la película, como si de un alargado final de “Ordet” tomara cuerpo después de un prólogo que nos permite ver el éxtasis de la vida que será arrebatada. Sin palabras. El cadáver de Inger está vivo pero muerto al mismo tiempo y la asimilación de su partida y el perdón de todos sus seres cercanos en su lecho de muerte corresponderá a la práctica totalidad de la obra. No hay resurrección, ni flashback, ni pasaje onírico… salvo su paso al definitivo fuera de campo… a nuestra cuarta pared como espectadores; porque aquí precisamente un cuerpo inerte y silencioso se convierte en la sombra de todas las acciones que llevan a cabo los protagonistas. El eterno muro sobre el que otros chocan y donde logran revocar su lamento. En definitiva, la presencia de la ausencia.

Maldito Bastardo

[ver vista para enlazar]

Siendo usuario de años es la primera crítica que hago, y el motivo es porque tenía una grandísima expectación por este film, tantos premios, nominaciones... y yo no lo entiendo. En mi humilde opinión personal, la considero fría, lenta y superficial en el 80% de la duración. Esos planos, a veces inexpresivos... solo me viene a la mente una pregunta: ¿a cuántos y cuánto han untado para ganar tantos premios? Y quien dice que George Clooney ha hecho el papel de su vida... pufff, no puedo estar en más desacuerdo con ellos. sigo en spoiler...

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

las únicas lágrimas que suelta son al final y preparadas para ganar el Oscar... y sino al tiempo...

einkia

[ver vista para enlazar]