Alejándome voluntariamente de las disquisiciones filosóficas, efectuadas en el film y que personalmente considero enormemente sugestivas, sobre la inmutabilidad del destino y el sentido de la vida, no cabe duda de que el tercer film de la filmografía de Shyamalan, tras las memorables "El Sexto Sentido", y "el Protegido", que confirmaría en la misteriosa “El Bosque”, le configura como uno de los grandes jóvenes autores, del panorama cinematográfico mundial, a pesar del resbalón de “La Joven del Agua”.

Shyamalan tiene todo aquello que distingue a los grandes autores:

Una temática propia y recurrente: el enfrentamiento y la reacción del "hombre de la calle", con lo extraordinario, sobrenatural o terrorífico.

Una fórmula narrativa propia y personal, intelectualmente muy estimulante: el poder de la sugerencia y la sutileza, versus la espectacular exuberancia de los aparatosos efectos especiales/digitales.

Unos modelos en los que se inspira, de indudable maestría autoral: desde Alfred Hitchcock, las referencias a “Los Pájaros” en este film son innegables, o a Jacques Tourneur, claro inspirador y modelo del gusto de Shyamalan por las elipsis.

En “Señales” confluyen dos historias paralelas, por una parte, el progresivo descubrimiento de la amenaza de una invasión extraterrestre, por parte de una atípica familia norteamericana, compuesta por el patriarca, un correcto Mel Gibson, en el papel de un pastor protestante que acaba de enviudar tras un trágico accidente que ha segado la vida de su mujer, y provocado en él una profunda crisis de fe, de la que trata la segunda historia que subyace en el film, su hermano, que se ha mudado a la granja familiar, tras el dramático accidente, un excepcional Joaquin Phoenix, y los dos hijos del primero.

Es relevante para ilustrar lo comentado, comparar la economía de medios con que el autor nos narra la invasión extraterrestre, que el espectador vive a través de los ojos de la familia, como un miembro excepcional de ésta, con las últimas invasiones que nos ha brindado el cine en los últimos años, desde la estimable, por otras razones, “La Guerra de los Mundos” de Spielberg, hasta la lineal “Independence Day” de Roland Emmerich, plenas de explosiones e imágenes apocalípticas, que buscan epatar al espectador, asombrarle, restándole por consiguiente la capacidad de pensar y razonar.

Maximillian

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Pues sí el único director capaz de renovar el genero fantástico, aportando su punto de vista sobre todos aquellos temas sobrenaturales (¿encasillado? Y qué el genero de terror se merece a uno de los mejores directores de todos los tiempos “Shyamalan”) que tanta curiosidad levanta, ha creado esta maravilla para poner los pelos de punta hasta al más intrépido espectador.

Historias fascinantes, rodadas de forma magistral, escenas y planos que no dejan indiferente a nadie, con ese pizca de humor envueltas en un misterio impecable, sabiendo resolver correctamente todas sus películas (En unas mejor que en otras pero en general correcto) son las principales características de este gran director.

Los personajes están muy bien definidos, principalmente el siempre correcto Joaquin Phoenix y el últimamente criticado por todos Mel Gibson.

Mención aparte se merece el apartado de la música tratado por el magnífico compositor James Newton Howard, que sabe encontrar ese puntito a la película para que sea técnicamente perfecta.

Quizás algo que podríamos reprocharle a Shyamalan es los extraterrestres podrían ser un poco más decentes y más avispados porque mucha tecnología, mucha tecnología pero de defensa personal andan justillos, pero bueno, el que quiera ver extraterrestres con grandes dosis de efectos que se vaya a ver “La guerra de los mundos” .

El desenlace quizás no consigue sorprender tanto como sus anteriores películas pero no por ello deja de ser bueno, el final está correctamente resuelto.

Síntomas que me provocó la estupenda Señales:
Ponerme los pelos de puntas, en cada plano.
Desear que no llegara la noche en la película.
No atreverme a mirar el tejado de mi casa de noche.
No me metería en un maizal ni de dia.
Cada vez que me como 1 filete no tengo cojones de mirar que se refleja en el cuchillo

Y mayor logro de Shyamalan es que todo lo consigue sin recurrir a tópicos, sin dejar sordo a nadie con los golpes de sonido tan usados últimamente en todos las películas de terror y sugiriendo más que mostrando.

Shyamalan te lo has ganado un 10.

Boss Trapi

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Iré por partes. En primer lugar, evocaré ciertas sensaciones y recuerdos que esta película me ha despertado.
Miércoles, 20 de diciembre de 1989. Yo tenía 13 años. 5:15 am. Algo me despertó. Una sensación extraña. En ese momento, todos los perros del vecindario se pusieron a ladrar frenéticamente, los pájaros piaban de terror y los gatos lanzaban a la noche sus maullidos salvajes. Una dosis de adrenalina debió de verterse en mi sangre, porque mi corazón se disparó. Yo esperaba algo... No sabía qué. Y entonces, comenzó el rumor. Un ruido sordo y remoto que parecía proceder de las entrañas de la tierra. Y la quietud se quebró. Mi cuerpo se movía en contra de mi voluntad. Mi cama, los muebles, todo se agitaba, produciendo un sonido que no olvidaré jamás. Las alarmas antirrobo de los comercios de la calle aullaban cacofónicamente.
Estaba en mitad de un terremoto.
El miedo me atenazó, pero el sentido común de algún modo se abrió camino por mi mente y me instó a permanecer inmóvil. Si hubiera tratado de levantarme, la fuerza del temblor me habría arrojado al suelo y podría haberme lastimado. Supongo que dicha intuición pasó por mi cerebro en apenas un fracción ínfima de segundo. Esperé, en los que fueron algunos de los peores segundos de mi vida. El rumor tardó unos segundos en acallarse y los muebles se aquietaron. Entonces me levanté y tanteé la pared en busca del interruptor. No había electricidad. El terremoto debía de haber afectado al alumbrado. En completa oscuridad, con el corazón batiéndome, me dirigí hacia el dormitorio de mis hermanos. Se habían despertado y hablaban. Les dije: "ha habido un terremoto". Mi hermano pequeño, al oírme, se asustó y empezó a gritar de puro miedo. Apareció mi madre, nos dijo que nos dirigiéramos a la puerta de casa y habló a mi hermano (tenía 7 años) para calmarlo. Ni siquiera sentí pasar a mi padre, de la rapidez con que actuó. Alguien empezó a atronar con golpes en la puerta principal. Mi padre abrió y era mi tía, que vivía en el primer piso del edificio. Estaba muy asustada. Ella había sentido el temblor con más fuerza que nosotros. Mi padre nos apremió para que saliéramos al portal, porque nos íbamos a ir en el coche a un sitio descampado, a algún terraplén sin construcciones para evitar el peligro de posibles derrumbamientos. La oscuridad era total y nos movíamos por instinto. En la calle, muchas personas en ropas de dormir portaban linternas. El ambiente de nerviosismo se respiraba. A la tenebrosa luz de las linternas, todo parecía normal, en su sitio. Mis peores terrores fueron descartados. No habían sucedido derrumbamientos. La garra de mi pecho se aflojó. Por mi mente habían pasado escenas dantescas, y un pensamiento me perseguía: "mi familia, mi familia, mi familia..."

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Mi madre había cogido una radio y por las noticias urgentes anunciaron que un terremoto de 5,2 grados en la escala Richter había sacudido toda la costa de Huelva, el sur de Portugal y parte de la provincia de Cádiz, y que se había sentido muchos kilómetros hacia el interior del país.
Si he contado todo esto, es por el temor a lo desconocido que experimenté en aquellos momentos de angustia en los que me desperté sabiendo que iba a ocurrir algo. No sé si fue el instinto, el mismo que enloqueció a los animales, pero lo sentí.
Al ver en esta película los indicios de algo extraño que estaba a punto de suceder... Los perros olfateando la amenaza y comportándose de forma agresiva... Y los niños, que también intuían, mucho antes que los adultos, el peligro inminente... No pude evitar recordar aquella noche. Yo también sentí señales, no sé cómo. Vale, no se debían a una invasión extraterrestre, pero algo me puso los pelos de punta y fue entonces cuando oí el alboroto de los animales y, segundos después, noté el movimiento.
Mi instinto más primitivo me había hablado, y yo lo escuché.
Quizás, cuando aún somos niños, poseemos una capacidad mayor para percibir cosas que los adultos no pueden captar. La infancia nos acerca más a lo primigenio de la naturaleza y nos coloca a un nivel que, aunque es menos agudo que el del reino animal, se le aproxima.
Los perros y los niños de la película sienten en sus huesos la presencia de lo inexplicable y lo aceptan, hecho que a los adultos, con su mente más cerrada, les cuesta asimilar.
Por esas sensaciones, por esa atmósfera de anormalidad que se cierne para romper el ritmo normal, además de por la música de James Newton Howard y el juego de la fotografía, es por lo que le he puesto el 6. Si no hubiera sido por eso, probablemente se habría ganado el suspenso, porque Shyamalan esta vez no me termina de convencer con su guión (bello, sí, pero con algo de falsete que no me cuaja), y la aparición de los seres (mal representados con unos efectos especiales mediocres) me causa decepción. Me habría gustado más, como creo que alguien ha comentado ya, que Shyamalan se hubiera limitado a sugerir sin mostrar. Hasta que los seres comienzan a verse (poco, eso sí) la atmósfera es magnífica. Pero después queda contaminada por la sensación de que se ha metido por caminos ya demasiado trillados y eso estropea el conjunto.
Gran comienzo, final sólo pasable.

Vivoleyendo

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La verdad es que alquilé "Señales" con una simple idea en la cabeza: Rendirme a la única película de Shyamalan que aún me quedaba por ver. Este director consigue lo que pocos hacen, y es capturar al espectador con una estética realmente conseguida, algo que había hecho con todas sus películas hasta la fecha. Señales también, claro. Desgraciadamente, pese al toque del famoso indio, la cinta está carente de la magia o frescura del resto de sus obras.

La fotografía está muy cuidada e incluso algunas actuaciones están bien. Por desgracia para mi, la mitad de la película la había visto ya en "Scary Movie 3". Esto ha restado dramatismo a multitud de escenas que mejor no mencionaré, y me ha dejado una sensación de "deja vu" abismal. Y es que si en SM parodian películas y son escenas calcadas a las de la cinta original... mal asunto.

Así es: Señales nunca llega a creerse. Es surrealista y está mal construida. Así, separando una buena estética y algunos momentos aceptables -en cuanto a interpretación-, el guión hace aguas por todos los lados especialmente en su tramo final, con la escena del bate de béisbol, que sobra completamente y hacen de una película "Interesante" algo poco más que regular, pasable siendo generosos.

Y es una lástima, por que el enfoque del argumento está llevado con destreza y se aleja de la típica obra plagada de efectos especiales y criaturas enormes de ojos saltones. Total, que no me ha decepcionado por que, por precedentes, críticas y recomendaciones, era terrible. No es tan mala, pero tampoco es buena. Y siendo de Shyamalan, tío que con "El Sexto Sentido" consiguió que a todo el mundo se le desencajase la mandívula con ese final, no es aceptable. Su película más floja junto con "Lady in Water", seguida de "El Protegido". Al menos "El Bosque" se salva, siendo "El Sexto Sentido" excepcional...

Caith_Sith

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Señales (2002) es la tercera película importante de M. Night Shyamalan, y, junto con El bosque, la más infravalorada. Basándose en uno de los fenómenos más significativos y perdurables de los últimos años, Shyamalan nos muestra la aparición de misteriosas y enormes señales aparecidas en campos de todo el mundo, en las que muchos creen ver presencias extraterrestres. Inquietante.
La trama empieza cuando unos signos misteriosos aparecen en los campos de cosecha de la granja del reverendo Mel Gibson, quien había renegado de su fe tras la muerte en accidente de su mujer. Una mera excusa para que el director retome su particular mundo de sombras y retrate la inquietud que genera en un hombre y su familia la amenazante llegada de seres desconocidos. No podemos hacer ningún reproche técnico: la profundidad de campo en cada escena enriquece la película entera, así como la forma original del cineasta para contar historias, aunque la figurita del marciano desafine.
El director esta vez prescinde de Bruce Willis y elige a Mel Gibson, quien ahora no es un héroe o alguien en busca de venganza. Es un padre como cualquier otro, con miedos, angustias, preocupaciones y, lo más importante, con un enorme amor por su familia. Joaquin Phoenix (que me gustó más en El Bosque) le acompaña bien, y Rory Culkin (sí, hermano de Macaulay) y Abigail Breslin -especialmente ella- componen unos hijos que de personajes secundarios tienen poco.
El cine de este director tiene verdadero talento para narrar historias, por lo general de corte fantástico, sin caer en los tópicos del género. La película tiene un arranque genial, con genuina tensión, pero, desgraciadamente, conforme pasan los minutos, va sumiéndose en algunas monumentales lagunas del guión. Pero la atmósfera de la película es tan poderosa que dejamos que el director nos conduzca por donde quiere, sin importarnos el sentido de lo que estamos contemplando. Qué gran virtud, dejar que la imaginación del espectador trabaje más que lo mostrado en pantalla. El ambiente claustrofóbico y de total indefensión que muestra el filme se mantiene siempre en un altísimo nivel, manteniéndonos pegados a la butaca. No hay exceso de efectos visuales. Es más, estos son casi imperceptibles, pero el resultado es apabullante.
La música de James Newton Howard mira esta vez a Hitchcock y Herrmann; la influencia de Vértigo es clara. A veces un piano suave, calmado, pero que no nos quita el malestar; otras veces notas llenas de fuerza que subrayan los momentos de más tensión de la película. Siluetas, apariciones fugaces, pisadas, sombras, reflejos.
¿Estamos solos en este planeta? No le tenemos miedo a una invasión extraterrestre. Señales es un drama de fe. El guión (del mismo Shyamalan) juega con los miedos infantiles y el dolor emocional del adulto en una forma pocas veces vista, por lo menos en la cinematografía actual. Que maravilla entonces.

helen

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