Cuando veo las prom parties que se montan los yankis en las películas no puedo evitar compararlas con las fiestas de fin de curso de los centros educativos de mi barrio...
Para empezar, los adolescentes de por aquí no son tan altos ni tan guapos, y la mayoría están desaparejados; y los bailes, en lugar de hacerse en sitios chulos, se hacen en el gimnasio del instituto, que huele a pies; y en lugar de baladas románticas que permitan a los chavales relajarse y arrimar la cebolleta, ponen una música horrenda que retumba un montón; y los marginados de la clase no tienen poderes mágicos para defenderse de los abusones... Todo lo cual nos lleva a preguntarnos si la verdadera historia de terror no será la que estamos viviendo a este lado de la pantalla.

Pero si nos fijamos en la ficción, que a mí al menos me da menos miedo, el caso es que la premisa argumental de Carrie (las aventuras y desventuras de una rubita con limitadas habilidades sociales pero con la capacidad de lanzar la cubertería por los aires sin tocarla con las manos) es una chorrada (no en vano está basada en una novela del Stephen Burgerking), pero Brian De Palma es un virtuoso y es capaz de convertir un bestseller de terror paranormal (o parasubnormal, cómo dirían Ortega y Pacheco) en un festival de imágenes fascinantes.
Ya empieza la cosa con un largo plano secuencia protagonizado por un equipo de voleibol femenino en un vestuario en el que las chiquillas se cambian de ropa, se duchan, se peinan y se fustigan los traseros con las toallas a cámara lenta... y luego el nivel de voyeurismo decae pero el festival persiste.
Y venga a experimentar con a) escenas aceleradas, b) escenas desaceleradas, c) pantallas que se dividen en dos, d) planos raros y e) travellings alucinantes.

Corría el año 1976 y yo creo que el cine americano estaba llegando a la pubertad y dejaba atrás un montón de tabús y prejuicios y ganaba libertad creativa y empezaba a descubrir el cuerpo humano, y De Palma quería celebrarlo como se celebran las pubertades de las mozuelas: con unas memorables goticas de sangre.

Nota: notable alto.

Listocomics Puntocom

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Pues no mola casi ver al Superhéroe Americano y a Toni Manero ligando con todas las guarrillas* del colegio de enfrente.

Y no mola casi que el amigo Brian nos ponga las clases de gimnasia de las chicas en vez de las de Literatura.

Y mola, porque somos unos morbosos y unos sádicos, ver a una niña asustada con su propia regla y que todas se rían de ella mientras se encaja en una esquina de la ducha y corren ríos de sangre menstrual y hachedoso**.

Pero molar, molar, la vieja. Grillada, satánica, opresora y angel exterminador, soltando perlas bíblicas con los ojos perdidos... una mujer esperpéntica, una bruja posmoderna, que mola un huevo.

Y molan, por supuesto, las archifamosas últimas escenas del film, principalmente aquella de ***.

Pero lo que más mola, a mi parecer, es que de Palma no se empalma en exceso, no estira las situaciones al máximo, ni las exagera para molar más, incluso en algún momento parece dar a entender que piensa que no estamos hechos de ladrillo.

Además, cosa rara en una película de estas características, se trata la tragedia con naturalidad, mostrándonos cómo podría ser la vida cotidiana del antes, del ahora y del después.

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

* sólo con las guarrillas. Hay que explicarlo todo, que si no se te echan encima los colectivos.
** agua
*** Carrie Fisher arde en el infierno.

Sines Crupulos

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Resulta muy dificil definir el significado de esta historia, pero voy a intentarlo:
Como dicen los mas importantes libros de ética, el ser humano rechaza todo lo aparentemente es diferente porque el "yo propio" o "ego" posee prestigio y disfruta humillando a los diferentes para que su prestigio se mantenga o crezca, pues esta película al igual que el libro en el que está inspirada es una buena muestra de ello.
Carrie es una chica que no es capaz de integrarse en la sociedad, y sus compañeros de clase por ello la ven diferente, la insultan, la pegan, la humillan y se burlan de ella. Para sus compañeros de clase es la tipica "pardilla" o "rara", pero Carrie es una chica buena, sensible, cariñosa y muy guapa. Y la pregunta es ¿quien es entonces la loca o la antisocial, Carrie o sus compañeras de clase?
Es una película que ha despertado en mi todo tipo de sentimientos: ternura, emoción y dolor por parte de Carrie y rabia, odio y venganza por parte de sus compañeros de instituto.

Un guión excelente, imagenes y efectos especiales sorprendentes.
Esto sí que es excelente cine de terror.

yunque

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Una película que se devora, una auténtica maravilla dentro del cine de terror.
Stephen King nunca tuvo un mejor aliado y es que De Palma superó las lindezas de la novela con creces.

Todos los actores están muy bien, sobre todo la Spacek y su madre Piper Laurie. Una puesta en escena puramente setentera que hace que algunos planos (la famosa pantalla partida made in De Palma) resulten trasnochados y demasiado añejos, que sin embargo son parte del encanto del film.

Lo mejor: El inicio. Esas duchas acompañadas de la maravillosa partitura de Pino Donaggio (un maestro que se superaría con la score de "Impacto"). De Palma en estado puro.

Lo Peor: Perogrulladas setenteras, perfectamente perdonables.

Barbarello

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La película comienza y pronto el director ofrece un plano comadreja, aquél en el se quiere ver la vagina pero ésta no se deja. Luego la famosa caída de tomate pelado marca Auchán en las duchas y el alboroto entre las adolescentes de 25 años.

El personaje de la madre altera, totalmente, la narración convencional y previsible de estudiantes con miras al baile de graduación. Por eso separaría “Carrie” en dos partes con tonalidades muy distintas: cuando la cámara está en la casa familiar (madre e hija sólo comparten planos en ella) y cuando no. Por eso pienso que la vivienda es otro personaje, translúcido.

El clima del cierre de la película resulta muy interesante: *. En cambio la partitura de la pantalla con aires a cómic malformado la otorga una apariencia demasiado infantil.

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Años después de aquella famosa menstruación sin compresas al alcance, Brian se coronaría como rey del baile de fin de curso dirigiendo sus tres grandes obras: “El precio del poder”, “Los intocables de Elliot Ness” y “Atrapado por su pasado”. Al igual que los chicos populares sonrió triunfador para la foto. Los críticos quedaron impresionados por su capacidad visual y su maestría en el ritmo. Algún dromedario despistado, en cambio, sólo vio un director desmesurado, cargado de violencia gratuita, un sentido de la acción equivocado y una vocación por el delirio hortera. Hasta nuevo aviso.

En donde coinciden tanto detractores como adoradores es en el desconocimiento del apellido, ¿cómo pelotas se escribe...? ¿...de Palma o De Palma?

(El resto de la crítica puede contar partes de la película) Ver todo

*la bañera ensangrentada, la mirada materna o la ralentización del cubo.

Dromedario

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