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Rep. Dominicana Kursk
6.2
3,421
Drama
Narra la tragedia del submarino nuclear ruso 2000 K-141 Kursk ocurrida en agosto del año 2000, y la negligencia gubernamental que le siguió. Mientras los marineros luchan por sobrevivir, sus familias luchan desesperadamente contra los obstáculos políticos y las ínfimas probabilidades de salvarles. (FILMAFFINITY)
11 de septiembre de 2020
11 de septiembre de 2020
3 de 7 usuarios han encontrado esta crítica útil
Es como asistir en directo a un asesinato a sangre fría, y eso no es precisamente agradable.
Maldad y estupidez, otra vez, eternamente dándose la mano, alentándose, alimentándose mutuamente. El espíritu humano. Negligencia y miseria, error evitable y cálculo bajuno.
Unos cuantos hombres rusos sacrificados en el altar del turismo más titánico. Acepto el cambio.
Mezcla de entretenimiento simplón, lleno de tristes trucos sentimentales, tan mecánicos y usados, el niño como recurso burdo, y denuncia tosca, de malos y buenos, esquemática, de brocha gorda.
La película es un fiasco, es gruesa, desganada, funcionarial, sin alma, como si esos hombres que parece homenajear le importaran casi tan poco como a los bellacos gerifaltes rusos, ¿hijos de puta estúpidos y arrogantes, necios, cutres y torpes?
Menos madres, misas, niños y cartas a última hora y más nombres, cargos, revolcones, cojones, rebuscar, remover, relacionar, investigar, dar a conocer, queremos saber más, no que nos entretengan con tópicos y sensiblería, con obviedades y banalidades.
Lo mejor es la fotografía, algunos bellos planos, clara y buena, limpia y nítida como el mar de Barents, y los actores, Matthias es una presencia poderosa y agradable, y qué decir del estupendo Colin Firth, más Max en su último papel y Lea que está muy cambiada, embarazada, de buen año, respecto a cómo la recordaba.
Maldad y estupidez, otra vez, eternamente dándose la mano, alentándose, alimentándose mutuamente. El espíritu humano. Negligencia y miseria, error evitable y cálculo bajuno.
Unos cuantos hombres rusos sacrificados en el altar del turismo más titánico. Acepto el cambio.
Mezcla de entretenimiento simplón, lleno de tristes trucos sentimentales, tan mecánicos y usados, el niño como recurso burdo, y denuncia tosca, de malos y buenos, esquemática, de brocha gorda.
La película es un fiasco, es gruesa, desganada, funcionarial, sin alma, como si esos hombres que parece homenajear le importaran casi tan poco como a los bellacos gerifaltes rusos, ¿hijos de puta estúpidos y arrogantes, necios, cutres y torpes?
Menos madres, misas, niños y cartas a última hora y más nombres, cargos, revolcones, cojones, rebuscar, remover, relacionar, investigar, dar a conocer, queremos saber más, no que nos entretengan con tópicos y sensiblería, con obviedades y banalidades.
Lo mejor es la fotografía, algunos bellos planos, clara y buena, limpia y nítida como el mar de Barents, y los actores, Matthias es una presencia poderosa y agradable, y qué decir del estupendo Colin Firth, más Max en su último papel y Lea que está muy cambiada, embarazada, de buen año, respecto a cómo la recordaba.
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama. Ver todo
spoiler:
Parece, si nos fiamos de lo que aquí se nos cuenta, que pudieron salvarse un montón de veces:
- Al principio, cuando no les dejan lanzar el torpedo seriamente dañado.
- Después, en las sucesivas bajadas a la nada del cacharro acuático ese que no sirve para maldita sea la cosa.
- Finalmente, justo cuando se le cae el generador de oxígeno al agua, por qué le dejaron precisamente a él esa peliaguda labor, tarea clave de inmensa responsabilidad, si sabían que era tan inseguro, al buen chaval, estaban a punto, en ese momento, de ser liberados, ya por fin, por las fuerzas del bien al rescate, vivan los británicos, estamos en las mejores manos.
Una última cosa: ¿no deberían cantar, por lo menos, los rusos en ruso, tal vez, no tiene canciones de mar y marineros esa pobre gente en su querida lengua materna?
- Al principio, cuando no les dejan lanzar el torpedo seriamente dañado.
- Después, en las sucesivas bajadas a la nada del cacharro acuático ese que no sirve para maldita sea la cosa.
- Finalmente, justo cuando se le cae el generador de oxígeno al agua, por qué le dejaron precisamente a él esa peliaguda labor, tarea clave de inmensa responsabilidad, si sabían que era tan inseguro, al buen chaval, estaban a punto, en ese momento, de ser liberados, ya por fin, por las fuerzas del bien al rescate, vivan los británicos, estamos en las mejores manos.
Una última cosa: ¿no deberían cantar, por lo menos, los rusos en ruso, tal vez, no tiene canciones de mar y marineros esa pobre gente en su querida lengua materna?
9 de diciembre de 2018
9 de diciembre de 2018
16 de 35 usuarios han encontrado esta crítica útil
La verdad es que no merece la pena escribir sobre esta película, salvo para advertir a incautos.
Interesante premisa, literalmente destrozada por un guión flojísimo (¿quién es ese tal Rodat?) que, carente de la inspiración mínima necesaria para producir alguna sensación que no sea indiferencia o indignación, pretende abarcar todos los aspectos de una historia que, por sí mismos, reclaman una más que merecida carga emocional.
Si, para rematar la fiesta, le encargamos esto a un Vinterberg muy desmotivado (¿qué te pasa, chaval?), incapaz de extraer el drama que toda tragedia (esta también) lleva consigo, pues nos quedamos en una «crónica» pobre, con la intensidad de un encargo rutinario que no sirve ni para culto friki.
En fin, que cosas como esta hacen que uno se pregunte (una vez más) por qué se llevan a cabo proyectos de este tipo, aun a sabiendas (porque alguien lo sabe, estoy seguro) de que no va a salir de ahí más que un buñuelo relleno de aire.
El punto es para la lograda ambientación post-soviética.
EN RESUMEN: no perdáis el tiempo (ni la pasta, claro). Y si picáis (como yo), se os va a olvidar en 3…2…1…
Interesante premisa, literalmente destrozada por un guión flojísimo (¿quién es ese tal Rodat?) que, carente de la inspiración mínima necesaria para producir alguna sensación que no sea indiferencia o indignación, pretende abarcar todos los aspectos de una historia que, por sí mismos, reclaman una más que merecida carga emocional.
Si, para rematar la fiesta, le encargamos esto a un Vinterberg muy desmotivado (¿qué te pasa, chaval?), incapaz de extraer el drama que toda tragedia (esta también) lleva consigo, pues nos quedamos en una «crónica» pobre, con la intensidad de un encargo rutinario que no sirve ni para culto friki.
En fin, que cosas como esta hacen que uno se pregunte (una vez más) por qué se llevan a cabo proyectos de este tipo, aun a sabiendas (porque alguien lo sabe, estoy seguro) de que no va a salir de ahí más que un buñuelo relleno de aire.
El punto es para la lograda ambientación post-soviética.
EN RESUMEN: no perdáis el tiempo (ni la pasta, claro). Y si picáis (como yo), se os va a olvidar en 3…2…1…
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