Además es ideal para presentar la figura de Jalmari Helander, un artista cuyo legado artístico hasta el momento (que se traduce en dos cortometrajes y el filme que ahora nos concierne) se centra exclusivamente en advertirnos sobre el peligro que corremos todos en estas fechas. Un peligro con un nombre de sobra conocido por todos nosotros: llámese Santa Claus, llámese Papá Noel... llámese criatura despiadada y sanguinaria con poderes sobrenaturales. Esta idea en Sitges le valió un sonoro abucheo a Dick Maas (un cineasta que en su ópera prima nos habló de un ascensor asesino... sí, hoy la cosa va de peligros ridículos) y a su injustamente masacrada 'Saint'. Pero un año atrás, en este mismo escenario, la idea le valió al mencionado Helander el Premio a la Mejor Película y Dirección.

Decisión más que discutible (como todas las que provienen de cualquier jurado), sobre todo teniendo en cuenta las sospechas concerniendo al hecho de querer alejarse deliberadamente del certamen hermano de Austin (quizás era demasiado pedir que la excelente 'Secuestrados' repitiera éxito en ambos lados del charco). Una decisión que a la vez también era comprensible, ya que para encabezar el palmarés de la cuadragésimo quinta edición del Festival de Cine Fantástico de Sitges, se optó por la que acabó conociéndose como ''la película que no disgustó a nadie'', que teniendo en cuenta la disparidad de opiniones que reina en toda celebración cinéfila de estas características, ya es un señor mérito.

Es esta la máxima virtud de 'Rare Exports, un cuento gamberro de Navidad', y a la vez su principal defecto, al menos dentro del siempre odioso juego comparativo entre expectativas y resultados finales. Al fin y al cabo, una vez planteada la temática central era de esperar un poco más de ritmo, o al menos de mala leche por parte de Helander. Más aún viendo sus notables trabajos previos, cuya Esencia (ésta sí que es verdaderamente gamberra) queda aquí relegada a un epílogo que resulta ser la pieza que mejor funciona del conjunto. Eso sí, no deja de ser sintomático el que sea una nota a pie a de página la que ofrezca mayor gozo. El resto se queda en la sensación agridulce que quedó en Sitges: simplemente no desagrada. Es apreciable la voluntad del director de recuperar ese viejo y casi olvidado aroma a cuento de terror tradicional y adaptarlo en forma de caramelo navideño envenenado, pero a alguien que tiene la osadía de tirar piedras a iconos de nuestra cultura tan teóricamente intocables, debía exigírsele a la hora de la verdad un poco más de descaro; un poco más de locura.