A ver. Puntualicemos algunas cosas reflejadas en otras críticas:
1.- "La secuencia de la huida de la recepción saltándose un control militar no es creíble." Claro, esto es cine con mayúsculas, no la vida. No estamos asomados a una ventana de Yakarta. Con el criterio de la credibilidad deberíamos arrojar a la hoguera toda la saga de Indiana Jones, por ejemplo.
2.- "No estamos en Indonesia, sino en Filipinas." Apocalypse Now está plagada de paisajes y figurantes filipinos no resultando extravagante para nadie. El cine es recrear una historia, preferentemente desde otro lugar y contando con extras de Arizona, de China o de Porriño.
3.- "Se fuma mucho en la peli." SÍ, y en Casablanca. El cine de aventuras nos presenta todo aquello que no podemos hacer, como fumar.
4.- "El escaso atractivo de la Weaver, su aspecto hombruno, no será la chica de tus sueños." ¿PERDOOOÓN? Sus miradas y sus movimientos justifican nuestra más rendida admiración. Por cierto que no sé de donde sacan algunos que es una americana o una agente de la CIA. ¡Es más londinense y más estilizada que el Big Ben!

Excelente. Fantástica. Impresionante. Narra un momento histórico en Indonesia. El Partido Comunista de Indonesia tiene mucha fuerza en las calles. Hay una gran tensión contra el gobierno actual. El protagonista (Mel Gibson) es un reportero de Australia que viaja a Indonesia a informar. Su ayudante Billy le sirve de ayuda. Así se puede ver una Indonesia de contrastes, dónde mucha parte de la población vive en miseria, con hambre y enfermedades, mientras que a la embajada británica, al gobierno de esos momentos en Indonesia o los propios periodistas no les falta de nada.
El protagonista se enamora de una chica, que le da información muy útil pero no quiere que se publique. Así Mel Gibson se ve en la papeleta de publicar un reportaje histórico y traicionar a sus compañeros, o no hacerlo y perder dicha oportunidad.

Un periodista australiano (Mel Gibson) y una funcionaria de la embajada británica (Sigourney Weaver) se enamoran en la convulsa Indonesia de 1965.

Un título directamente inspirado en reconocibles fuentes clásicas (la historia del romance en un país exótico a punto de desmoronarse), cuyo éxito procuró a Peter Weir su pasaporte a Hollywood. La actriz Linda Hunt interpreta un inolvidable personaje masculino, que hace del wayang kulit una curiosa alegoría de la vida.



"¿Qué debemos hacer?"

Exótica, poco convencional, con una historia de amor entre un joven periodista corresponsal australiano en Indonesia (Yakarta), con una integrante de la Embajada Americana y con el exótico condimento de un personaje llamado Billy Kwan que me enteré antes de escribir esto, que es una mujer y su nombre artístico es Linda Hunt, actuación que le valió el premio Oscar a mejor actriz secundaria. Son esas excentricidades que nos regala el mundo del cine, porque el desempeño de su rol en la película tanto en lo referente a su actuación como al personaje que le toca interpretar lo hacen un personaje muy particular no sólo por su condición de “hombrecito extraño” como en algún momento lo definen sino que este hombre lo único que desparramaba era buenas intenciones, aunque a veces alguno piense que va a traicionar a alguien en algún momento. Y su interpretación de la vida con un toque filosófico poco usual para una persona de un país tan castigado

Pocas carreras habrá tan sólidas, inteligentes y honestas como la del director australiano Peter Weir. Durante la década de los setenta dirigió en su pais un cine muy independiente y original que en algún caso ha alcanzado categoría de culto. Gallipoli supuso el punto de inflexión a partir del cual su cine adquirió mayor embergadura, no solo en los presupuestos, sino también en su alcance. A partir de ahí Peter Weir se convirtió en uno de los mejores directores de un tipo de cine accesible, comercial, adulto y profundamente humano. Al margen de que sus películas puedan ser excelentes o irregulares, el talento de Weir lo situa en la misma onda que algunos de los mas grandes directores del Hollywood dorado.
El año que vivimos peligrosamente fue su primera película tras el cambio de registro que supuso en su carrera Gallipoli. Y en ella se decidió a incluir todos los ingredientes que pueden hacer de una película algo realmente grande. Un pais exótico, conflictos políticos, violencia, aventura y romance hacen que El año que vivimos peligrosamente se acerque, sin llegar a serlo, a lo que una gran película épica debe ser.
Guy Hamilton es un joven periodista australiano que llega a Indonesia justo cuando el presidente Sukarno está siendo cuestionado por grupos comunistas que están dispuestos a llegar a la violencia con tal de arrebatarle el poder. La situación se vuelve muy tensa y la labor de los periodistas y diplomáticos extranjeros se vuelve muy peligrosa. En todo este entorno Hamilton establece dos relaciónes importantes. Una, que va más allá de lo laboral, con un cámara local, Billy Kwan, un personaje misterioso e inquietante que desprende un magnetismo especial entre la gente que le rodea, y que se convierte en su principal apoyo. La otra con Jill Bryant, una mujer inglesa independiente, apasionada y muy elegante, que trabaja para la embajada. Entre los dos se establece una conexión especial que les llevará a vivir un amor imposible en una situación al límite.
La película de Peter Weir responde a unos cánones narrativos muy clásicos, que algunos pueden confundir con convencionales o previsibles. Pero esta es una tónica habitual en el director, que tiene, eso si, la virtud de no resultar nunca académico o aburrido. Y en cualquier caso esta vez Peter Weir consigue dotar a la historia de una fascinación especial. Para ello cuenta con uno de los personajes más atractivos que se pueden encontrar. El cámara Billy Kwan hace que el espectador se enfrente a la historia con una óptica diferente, mucho más sugerente y enigmática de lo que podía parecer a primera vista. Aunque a veces su actitud nos pueda resultar igual de hermética que al protagonista, es uno de esos personajes que, sin duda, enriquece cualquier historia. A ello hay que añadir la sorprendente interpretación de la actriz Linda Hunt, que ganó merecidamente un Oscar por este trabajo.
(sigue sin spoiler)