No es que la película sea mala, no lo es ni mucho menos, pero si en vez de por Oliveira estuviera firmada por un director novel no se le habría dado tanta trascendencia, pero claro, supongo que Don Manoel se lo ha ganado con su larga carrera. Dejando este tema a parte, El extraño caso de Angélica es un cuento de fantasmas, pero tratado de forma muy torpe, con escenas demasiado repetitivas y sin gracia. Pilar Lopez de Ayala, aunque nos la vendan como protagonista es bastante secundaria, incluso no tiene ninguna frase. En la parte positiva me gustaría remarcar algo que me resulto curioso y que me gusto bastante. Durante toda la película te da la sensación de que esta ambientada en los años 50, por la ropa de los personajes, por la cámara de fotos, por muchas cosas, pero claro, después ves que al protagonista lo llevan a la casa donde tiene que retratar a la muerta y ves que lo llevan en un coche moderno, por una ciudad moderna. Esa ambigüedad temporal con la que juega Oliveira me parece lo mas interesante de la película.

Una reflexión sobre la muerte que podría haber dado de sí misma mucho más. Pilar López de Ayala ilumina la película con su mortífera y bella presencia. Una historia poco convencional donde se ve la misma narración de dos maneras no distintas sino opuestas: objetiva y subjetivamente. La visión subjetiva e irracional; la que tiene Ricardo Trêpa con su idilio entre amor y muerte y la objetiva: la de su aspecto físico y la de su cada vez más pronunciada locura que ven los demás. El espectador según quién sea y según el momento de su vida se pondrá en uno o en otro lugar. Comprender o sentir la película está en otro plano. Está bien que en un mismo film puedas percibir el amor y la muerte de una tacada.

Intento ver algo más en una película, intento pensar qué tiene un hombre de 102 años en su cabeza. Reflexiono sobre si Oliveira tiene en la cabeza cual es su cine.

He visto esta película en el Festival de Cine de Sevilla y aguanté la tentación a sabiendas de a lo que iba. Insoportable, infumable. Con todo el respeto del mundo, creo que Oliveira ve el cine actual como existía hace 100 años y eso, señor Oliveira, hace que en las salas se escuchen constantes bocanadas de sueño.

La pelicula es simple, cuenta una historia surrealista, se centra en conversaciones fuera de lugar, se centra en un drama inexistente, tiene momentos que salen, ya no de lo convencional, sino de lo lógico. Planos fijos en un 99%. Rictus firme y mucho aguante para quien quiera ir a verla.

Portugal confirma su carácter de máquina del tiempo en esta película. Solo pequeñas referencias a la actual crisis económica o varios planos de una concurrida carretera sitúan a día de hoy esta anacrónica historia, acentuando el carácter romántico de la película y de su protagonista.
Los planos más lejanos restituyen la imagen de un paisaje de antiguo esplendor en el cual, la ciudad actual y los personajes que la habitan, se encuentran oxidados y marchitos. En este cuadro, Angélica, la muerta, guarda una enigmática sonrisa póstuma. Es justamente esta sonrisa la que provoca en el fotógrafo un bucle de fantasías y sueños construidos a través de un tratamiento de la imagen y del sonido muy marcado, deliberadamente naïf, para contrastar o fundir los distintos planos de realidad.

Porque, al fin y al cabo, estas ensoñaciones no son si no el puente que conseguirá unir a estos amantes finalmente…

En medio de una lluviosa noche, un joven fotógrafo (Vargas), de carácter retraído y tímido, recibe el encargo de hacer la última fotografía a una bella joven recién fallecida (Ayala), llamada Angélica. A partir de ahí, vivirá una inesperada historia de amor.
Nada menos que una historia portuguesa (¡De Oliveira además!) de fantasmas. Lo cierto es que parte de una idea tan jugosa como tratada de forma desembozada, casi divertida. Sin embargo, la languidez de su desarrollo, unida a la monotonía de las secuencias hacen que se envare, embargando gran parte de su encanto y exigiendo no poca paciencia del espectador, resultando finalmente soportable por los pelos.
Las escenas fantásticas dejémoslas en curiosas y el tema del amor tras la muerte, tan poético como hermoso, es tratado sin profundidad ni estridencias. Claro que qué le vamos a pedir al señor de Oliveira, con sus ¡100 años! a cuestas. Un caso extraño de verdad (¡a película por año!). Éste sí es un caso y no tanto el de Angélica. Siento decir, sin ofender al señor Oliveira, que el poco cine que he visto de él me aburre soberanamente, a pesar de ser un cineasta elevado a los altares casi ya por el propio misticismo de su empeño en no parar de hacer cine. Seguiré con la búsqueda de esa presunta genialidad.