Realizada en 1978 Superman sentó las bases del cine cómic bajo la dirección de Richard Donner y un excelente equipo de trabajo comandado por Marlon Brando quien realiza una modesta y acertada participación como el padre de Superman

Ayudo bastante la sólida historia creada por Mario Puzo, la cual fue escrita por David Newman, Leslie Newman,
Robert Benton y Tom Mankiewicz así como la fotografía de Geoffrey Unsworth junto con la música de John Williams sin pasar por alto al villano Gene Hackman, la sexy Valerie Perrine junto con el irrepetible y todavía insuperable hombre de acero, Christopher Reeve.

Nada que ver con la penosa Supergirl......

Aunque no os lo creáis acabo de ver por primera vez en mi vida a mis 34 años esta película, es verdad que algunas escenas si que las había visto ya en los años 90 en la clásica sobremesa de TVE cuando la ponían pero a la edad infantil que tenia me resultaba un inicio de película poco atractivo y aburrido y por esto nunca me llamó la atención verla completa.

Bien, viéndola de forma retrospectiva es una muy buena película de superhéroe pero el paso del tiempo no perdona evidentemente, los medios que se pusieron por entonces fueron de escandalo y esa manera de hacer creer en pantalla a la gente que Superman vuela tuvo que ser muy impactante en el año 1978.

A pesar de su larga duración no se hace pesada en ningún momento aunque puede que tarde un poco en arrancar, la banda sonora de John Williams es sin ningún tipo de duda lo mejor de la película, esto y el mejor Superman que ha habido nunca y al que ningún otro actor ha podido hacerle sombra a Christopher Reeve.

En una época en la que hay que añadir además que no existían películas de superhéroes y pudo ocupar fácilmente una década completa sin prácticamente competencias por lo que es casi pionero en ese sentido y le hace aun mas icónico que cualquier otro, luego aparecerían otros personajes de comic como por ejemplo Batman de Tim Burton a finales de los años 80 para ir poco a poco añadiendo cada vez mas y mas películas hasta el día de hoy actual que hay una gran saturación de películas de superhéroes de Marvel o DC al que a un servidor le cansan de sobremanera ya que son realmente pocas las que les llegan a sorprender un poco y le parecen únicamente producciones para hacer buena taquilla y nada mas.

Superman es un superhéroe único ya que es al que mas generaciones distintas ha podido llegar.

Una de mis grandes cuentas pendientes, más cuando he visto todo lo que lleve el sello de Marvel Studios o Warner Bros/DC, es esta 'Superman' de 1978 bajo la dirección del recientemente fallecido Richard Donner que sería un paso de gigante para la seriedad del género de superhéroes que se iría viendo en años venideros en cintas como 'Batman' (1989), la trilogía del hombre murciélago por Christopher Nolan (2005-2008-2012), el universo Marvel o el universo DC.

Dice el refrán "cuando el río suena, agua lleva" y se puede aplicar a esta producción. Ya era consciente de la fama que arrastraba y de la mítica banda sonora compuesta por John Williams; pero claro, uno nunca sabe cuán bueno puede ser una película -o cualquier cosa en la vida- hasta que no lo ve o lo prueba por sí mismo; debo decir desde hoy que realmente todo lo bueno que se dice sobre ella es justo.

En principio la misión no era sencilla, he visto directamente la edición extendida de 3 horas sin pasar por el peaje del metraje estrenado en cines, con lo que la posibilidad de encontrarme con un montaje con escenas desechables era mayor que con el metraje más corto de 1978; no obstante, no me ha supuesto ningún problema. El viaje de Kal-El/Clark Kent desde su nacimiento en Krypton hasta su llegada al planeta Tierra se siente como un viaje sin prisa, pero sin pausa permitiendo degustar lentamente cada etapa del protagonista para que entre mejor. Todo el tramo en la granja de los Kent es una delicia narrativa y visual con esa fotografía de Geoffrey Unsworth retratando ese paisaje lleno de maizales. Incluso algunos de los mejores planos del filme están aquí. Por ejemplo, Martha Kent mirando a través de la puerta a su hijo que está en pleno campo.

Cuando la historia entra en la etapa adulta de Clark Kent, la cinta se transforma en una narración para todos los públicos, pero con bastante clase. Las interpretaciones de su elenco principal y la legendaria banda sonora de Williams al servicio de escenas como el rescate a Lois Lane en helicóptero, el paseo por el cielo de Lois y Superman o la salvación de civiles durante el tramo final. La bajada de calidad no es ni mucho menos perceptible convirtiendo un montaje de tres horas en un viaje que parece de menos tiempo, como cuando coges un tren y ni te enteras de cuando has llegado.

Desgraciadamente, Richard Donner ya no está entre nosotros; sin embargo, su carrera exitosa estará siempre con nosotros para que veamos sus obras cuantas veces queramos y, en concreto este 'Superman' puso los cimientos para que los superhéroes pudiesen empezar a ser tomados en serio. El legado de esta película es imperdurable.

269/16(11/07/21) Con motivo del reciente fallecimiento de Richard Donner (24 de abril de 1930 - 5 de julio de 2021; director de films tan famosos como “La profecía”, Los Goonies” o “Arma Letal) me he revisionado una de sus películas icónicas como es “Superman”, primera cinta de aventuras blockbuster en cine, germen de las posteriores sobre superhéroes que fueron floreciendo en los siguientes, hasta derivar en la plaga de hoy día fruto de la Marvel y satélites. Fue un empeño personal de los productores mexicanos padre e hijo Alexander e Ilya Salkind, que no repararon en gastos para esta superproducción que sería la de más coste hasta la fecha con 55 millones $ de presupuesto. Teniendo para reflejar estos gastos unos efectos visuales pioneros y extraordinarios, incluso vistos hoy día, tiene una Homérica banda sonora creada por el maestro John Williams, auténticamente épica, de las que te hacen levantarte del asiento cuando la escuchas, simplemente de las mejores de la Historia del Cine (aunque con riffs plagiados la también de Williams “Star Wars”). Y por supuesto un elenco de secundarios de campanillas como Marlon Brando, Gene Hackman, Glenn Ford, Trevor Howard o Terence Stamp. Aunque para el rol de Superman eligieron a un debutante en el cine como Christopher Reeve, borda su papel, teniendo como partenaire a una enérgica Margot Kidder en rol que indefectiblemente recuerda a ladys-screwballs como Katherine Hepburn o Rosalind Russell.

Tiene una pléyade de guionistas contratados para dar forma al libreto, con versiones y múltiples revisiones sobre una historia del bi-oscarizado por “El Padrino” y “El Padrino II”, Mario Puzo, revisando el guión estuvieron David Newman, Leslie Newman (la esposa de David) y Robert Benton basándose en el personaje homónimo de DC Comics, creado por los adolescentes de Cleveland, Jerry Siegel y Joe Shuster, que desarrollaron la idea y comenzaron a tratar de comercializar la tira en 1933 y finalmente lo lograron en 1938. Para mi reverla supone un viaje en el tiempo a mi infancia, a mis sueños de creer que todo era posible, donde los buenos eran muy buenos y los malos, malos, pero también rezumando inocencia grácil. Y es que la película vista 43 años después de su estreno resulta muy infantil, todo es de una bonhomía propia de Barrio Sésamo. Una comedia con un tipo que intenta ocultar su verdadero yo valiente y con superpoderes tras una fachada de torpe periodista, algo muy parecido a su claro antecedente ‘El Zorro’.

Film muy blanco, de una ligereza solo a la altura de sus pretensiones, producto para toda la familia, nunca busca hondura, solo entretener de modo trivial en su tema del Bien vs Mal. Con bonitas escenas, extraordinarios créditos iniciales con la espectacular música de John Williams de fondo. Pero luego entramos en la para mí una gran tara y es que le cuesta arrancar, con presentación pesarosa en Krypton, protagonismo para un demasiado solemne Marlon Brando, en un mundo poco verosímil en su escenificación (el diseñador de producción John Barry [“La Naranja Mecánica” o “Star Wars”] patina en este microuniverso demasiado operístico). Con unas motivaciones y debates tediosos, estirándose el metraje en esta parte peligrosamente; con otro tramo en Smallville que cae en los sensiblero de modo atropellado, aquí con Glenn Ford y Phyllis Thaxter como los padres adoptivos, donde todo me queda muy melodramático en la pose melancólica constante de Clark/Kal-El. Aunque para el recuerdo queda esa bonita secuencia de la despedida de Clark de su madre adoptiva con el abrazo en medio del campo, con ese cielo infinito de fondo; Tenemos otro tramo hastiante con Clark/Kal-El yendo al Polo Norte para sentir una epifanía en el Palacio de la Soledad (por cierto, vaya chasco como de la nada lo vemos volar, no hay magia en este momento y me resulta un grave error; como tampoco sabemos de dónde saca su ‘icónico’ traje); Y ya por fin entramos en la aparte que da sentido a toda la película, la que acontece en Metrópolis. Y aquí Donner se viene arriba con un sentido lúdico (superficial) delirante, con escenas de acción espectaculares, brillan los efectos especiales, con mucho humor, con un villano (Gene Hackman) que parece un claro remedio del Profesor Moriarty estrafalario, seguido por dos personajes pintorescos como son un payasesco tipo (divertido Ned Beatty), y una hermosa pechugona rubia (cumplidora Valerie Perrine), que ya hay que dar mucha licencia para creer que la supuesta mente criminal más grande de la historia se rodee de este atajo de inútiles, pero es que también hay que otorgarla para mucho más (ejemplo, aceptar que una simple reportera de un periódico tenga un ático en el centro de Manhattan; o como hay que creer porque sí que Superman es capaz de pasar desapercibido con aplastarse el cabello y ponerse unas grande gafas; o lo arbitrario de que en la primera escena de acciones ‘supermanas’ deba este correr a cambiarse a una cabina de teléfonos, pero en el rush final esto lo haga en pleno vuelo; por no hablar de que en el final el súper poder que tiene el protagonista hace que todas las acciones criminales pierdan valor). Teniendo uno de los clímax en la noche en que Superman se destapa a sí mismo, donde una rocambolesca jornada nocturna no paran de suceder accidentes y actos delictivos que el superhéroe desbarata con su habitual flema (helicóptero a punto de caer desde gran altura, robo de joyas de un spiderman, huida de unos ladrones en barco, rotura del motor del Air Force One,...).

Por en medio de este bloque tenemos el romance clásico y consabido de Lois y Clark, con un tercer vértice en Superman, donde su gran momento es la cita-entrevista en el lujoso ático de ella, con ese gracioso momento en que Lois Lane ofrece una copa a Superman y éste responde: ‘Gracias, nunca bebo cuando vuelo’. Teniendo el zenit en el bucólico vuelo nocturno que le regala Kal-El por Metrópolis, los dos juntos, en clara simbología sexual en el rostro de ambos,... (sigo en spoiler)

Película clásica, mítica y tantas veces repetida que, la verdad, no apetece verla otra vez. Pero hay que ver de todo, y hoy puede ser una buena excusa para comenzar a ver la saga completa.
Un reparto de escándalo: Marlon Brando, Gene Hackman, Christopher Reeve, Trevor Howard, Maria Schell, Ned Beatty, Jackie Cooper, Phyllis Thaxter, Glenn Ford, Terence Stamp, y Margot Kidder.
Epoca de grandes superproducciones que organizaba esta tipo de espectáculos, prácticamente circenses, con multitud de estrellas que por un día o por dos o tres días de trabajo se embolsaba una cantidad importante de dinero.
Es entretenida, tiene más fondo de lo que parece, pero se ha hecho algo larga su trama y su desarrollo. Los efectos especiales han evolucionado mucho, pero éstos tienen su gracia. Son rústicos, pero efectivos. Además del reparto magnífico cabe decir que el guión es firmado, entre otros, por Mario Puzo, y que la música, cómo no, es de John Williams.