Aunque apenas nos cuentan nada sobre los protagonistas, sabemos que son cuatro ancianos excombatientes de Vietnam que vuelven allí (cada uno por separado), para recuperar el cadáver de un compañero y un cargamento de oro (para regalarselo a sus hermanos negros, a pesar de que ellos están tiesos) que enterraron en medio de la selva cincuenta años atrás.

Allí se les une, aunque aporta nada a la historia, el hijo de uno de ellos. Que aunque en su país no se hablaban, decide teletransportarse hasta la habitación del hotel de su padre para saber qué está tramando. Y ya que está allí, quiere una parte del oro.

Al principio parece que lo del oro es sólo un McGuffin. ¿Cómo van cuatro viejos medio lisiados a cruzar las montañas vietnamitas sin apenas agua ni comida, localizar un cadáver y un tesoro enterrado cuando no había GPS (y removidos después por un alud), y luego sacarlo todo de allí sin tener donde transportarlo? Pues oye ¡lo consiguen! (el niño va a cagar y se encuentra un lingote, os lo juro). Bueno, el cadáver al final se lo dejan, como los niños de Cuenta conmigo, porque se ve que los huesos no les cabían en la mochila junto con los cuarenta kilos de oro que lleva cada uno a la espalda como si fueran Toblerones.

Pero como la selva es un pañuelo, se encuentran allí con tres amiguetes del hotel que tienen como hobby desactivar minas en camiseta y pantalón corto, y también con los nietos de los Vietcong, que se han enterado de lo del oro y han ido a robarselo, y entre todos lían un mini Vietnam al más puro estilo Tarantino.

Para no alargame más que el propio Spikey, solo comentar los patéticos monólogos mirando a cámara del líder del grupo (que se queja de la discriminación a los negros en USA pero vota a Donald Trump); el tío que se tira encima de una granada cuando no había nadie cerca a quien proteger (¡ni siquiera él mismo!), y un montaje que parece hecho con guantes de boxeo, en el que destaca el momento en que el mismo personaje camina solo por el bosque y de repente está cavando su propia tumba mientras los vietnamitas le apuntan con sus fusiles, y la famosa escena - ya comentada por el usuario anterior- de los abrazos en el hall del hotel, que parece sacada directamente del programa de los Monty Phyton.

...se desvanece rápidamente cuando te das cuenta de que ningún miembro de la familia protagonista va a morir, y en cada enfrentamiento que tienen con los dobles malignos ya sabes quién va a ganar. Mientras a sus vecinos blancos los liquidan sin darles tiempo a decir ni mu, y sin explicarles por qué lo hacen, a los protagonistas (como en las peores películas de James Bond) les sueltan un discurso soporífero y después les dan sobradas oportunidades de escapar, que por supuesto aprovechan.

A partir de ahí empiezan las preguntas sin respuesta:
¿Por qué los dobles malignos que ya han matado a su gemelo siguen matando a otros?
¿Por qué se llevan al padre de paseo en barca?
¿Por qué el niño malo nunca intenta matar al niño bueno, y repite sus movimientos hasta el extremo de suicidarse?
¿Todos los dobles que hacen la cadena humana a través del mundo han salido de la atracción de la feria sin que nadie se de cuenta?
¿Qué sentido tiene el giro final si no aporta nada y encima tira por tierra todo lo que ha ocurrido anteriormente?
Y sobre todo ¿por qué los llamados "críticos profesionales" (aunque eso solo significa que cobran por dar su opinión) ponen por las nubes este despropósito? ¿de verdad han entendido la historia, han pasado miedo o han llegado a temer en algún momento por la vida de los protagonistas?)

- Papá ¿por qué la niña del agua siempre está fuera del agua?
- ¿Y por qué la vieja china sabe más sobre ella que ella misma?
- ¿Por qué ninguno de los vecinos se sorprende de nada?
- ¿Para qué buscaba al escritor si ya tenía el libro casi terminado?
- ¿Por qué los monos-árbol sólo se comen al perro-césped?
- ¿Y por qué el perro-césped la quería matar si ella no pinta nada en esta historia?
- Papá... ¿papá?... ¿adonde vas?