Supuestamente harán la secuela. Que se preparen porque el listón está altísimo. Podemos estar hablando de "El caballero oscuro" de las películas de acción. "Mad Max: Fury Road" es una obra maestra. Una épica entrega de acción espectacular e inesperados toques de drama gracias a su sentido filosófico y existencial de su trama y personajes que absolutamente no esperaba por nada y que deja maravillado de principio a final. Llevo viéndola ya tres veces y no me canso. Esperaré al DVD por ahorrar dinero. Tom Hardy como el nuevo Max es increíble. Charlize Theron desbanca a Ripley de Alien como la mejor heroína de acción. Una joya del género y del cine actual que no puedes dejar pasar desapercibida.

Tras entregar una de las películas de acción más divertidas y frenéticas de la última hornada (Misión Imposible: Protocolo Fantasma), Brad Bird regresa a Disney con otro producto de entretenimiento para la gran pantalla. El problema no es ya comparar o no con una cinta u otra. El problema es que con lo que sabemos que el director puede hacer (regresemos a otra suya con Disney: Ratatouille) esta película sabe a poco. Es un entretenimiento agradable, con piruetas visuales y alguna buena pregunta para pensar un poco y eso es lo que la salva de una nota peor. No obstante el balance final es frío. Todo ya se ha visto. Los trucos saben a usados. Las actuaciones y la dirección son buenas pero no ensalzan al conjunto.

"En llamas" más que ninguna otra había puesto el listón muy alto, y si bien argumentalmente la entrega final tenía suficiente para estar a su altura se ha optado por dividirla en dos partes y vaciar a esta parte I de esa intensidad trepidante y nerviosa que comandó la segunda e incluso la atractiva primera entrega. No obstante, "Sinsajo I" no es para nada fallida. Es política, vela más por las líneas de diálogo y su significado que ninguna otra y usa los símbolos personificados de sus protagonistas a su merced. Esto consigue mantener la atención y el suspense hasta "el final (más bien, mitad)" y seguir dejando con ganas de más. No es espectacular, ni tampoco rápida. Pero sí es valiente por momentos y, desde luego, madura. Otras franquicias de este tipo de telares ya les hubiera gustado llegar a estos calificativos.

“Nueve semanas y media” presenta una historia que puede agradar o no a las masas, alejada de los arquetipos del amor clásico o de esquema clásico, para adentrarse de forma insinuada en los términos de dominación-sumisión, de manipulación-transformación, hasta alcanzar una catarsis que puede resultar predecible o simple pero que constituye casi el punto más poderoso de la cinta. El crescendo progresivo de la cinta ayuda a remontar la opinión del servidor tras un comienzo sin demasiado atractivo y lejos de resultar aburrida o larga, se aprovechan bien los minutos de cinta basándose en expresar deseos y pensamientos con silencios (adornados con canciones míticas de época) y miradas. Mickey Rourke consigue imponer e interesar sólo con su expresión y su mirada dentro de lo que el papel le insta (una pena auténtica que haya perdida ambas con las continuas operaciones de cara), mientras que Kim Basinger le sigue el juego aún sin resultar tan sugerentemente poderosa como él (consagrándose eso sí como mito erótico, desde luego, y que para nada lo hace mal en la cinta). La película parece disfrutar balanceándose en lo que puede gustar y lo que no puede gustar, y es por ello por lo que funciona en su conjunto y con el paso de los años.

"El francotirador" está presentada en su primera mitad de forma habilidosa y mantiene un estado de buen interés a lo largo de sus alargadas dos horas. Bradley Cooper hace su trabajo, aunque tampoco halla momentos estelares verdaderamente brillantes. En verdad, la película tampoco. Salvando dos momentos de verdadero suspense y violencia gráfica (los primeros disparos del protagonista y el momento taladro), la película se halla en un punto efectivo pero estático en todo momento. La sobriedad gana a la emoción y la bandera gana al guión. No es fallida y posee calidad, pero no es la nueva gran película de Eastwood o su protagonista.