...entonces habría esperanza y los culpables se llevarían su merecido. Pero esa hipnótica atracción que despiertan el dinero, el éxito y el miedo al fracaso en los hombres acaba devorando a todos los personajes. J.C Chandor se ha cargado el heroísmo americano con un guión bastante bien hilado y yo me quito el sombrero porque ha conseguido plasmar en esta cinta una de las claves, no sólo de la crisis de la avaricia, sino del ser humano: que nadie tiene cojones a tirar de la manta para salvar a los demás mientras pueda poner su culo a salvo.

Hay diálogos muy buenos, como la escena en la puerta de casa entre Stanley Tucci y Paul Bettany, la breve escena del lavabo o la conversación entre Jeremy Irons y Kevin Spacey al final en el restaurante. Aunque yo desde luego me quedo con ese final tan abrumador como insignificante (en apariencia) que le da el golpe de gracia a esos personajes cuyo único consuelo es que podrían pasarse cavando el resto de sus vidas porque tienen las cuentas a rebosar (como le dice el propio Irons a Spacey en la escena del restaurante).

Ahí está Spacey, cavando precisamente al final. Lleva 35 años trabajando para la empresa y lo único que tiene al salir de la oficina es a su perro muerto y una ex-mujer que se lo ha quedado con todo y que es incapaz ni de tan siquiera darle un abrazo al verle enterrando al perro en el jardín. "Tenemos alarma... no tardes mucho", le dice mirándole con una indiferencia que a mí me ha dado un miedo atroz. Esa forma de mirarle, tan inexpresiva... Y lo deja ahí solo con la pala.

Piénsalo y dime que la escena no es brutal.

Si se compara Prometheus con Alien, directamente patada y al cubo que me quedo con Ripley. Y como película sin más es DESHONESTA, porque:

a) Siempre ha jugado la baza de ser LA PRECUELA y durante sus dos horas copia cual chino encerrado en un taller de relojes las situaciones clásicas de Alien una detrás de otra. Y a fin de cuentas, el McGuffin es el space Jockey, ¿no? ¿Por qué demonios harías de eso la piedra angular de tu historia si no quieres asociar tu peli a la de Alien?
b) SOBRE TODO porque de nuevo nos quieren colar la trilogía de turno jugando al final abierto tramposo, que no es otra cosa que cerrar mal y a medias una trama que ni de coña tenía tanto que contar. Francamente, por mi parte, que se queden como están y se guarden futuras continuaciones... que encima, ya no me queda claro si serán de Alien o de Parque Jurásico... porque dime tú a mí que el bicho del final no es un velocirraptor. Escena final mala, gratuita y para dejar contento al gallinero. Poooooca personalidad, Ridley. Espero que por lo menos te haya dado para comprarte algo chulo.

Pero quizá lo más grave sea la alarmante falta de carisma de TODOS los personajes. Caen uno por uno, y de la misma manera que caen te vas echando palomitas al buche. Y dices, "bueno, uno menos... crunch, crunch". Ni cuando los héroes deciden sacrificarse por el bien de la humanidad (momento emocionantísimo), ni cuando el chico se sacrifica delante de su novia (contener el llanto se hace imposible)... ni siquiera cuando Charlize se convierte en crêpe. Nada. Sorbo de coca cola y siguiente escena. La misma personalidad que una BATA DE HOSPITAL. Culpa del guionista, pero sobre todo del director, porque joder Ridley, cómo pasa el tiempo... Alien tenía una protagonista, un PERSONAJE. Prometheus pretende tenerlo, pero no. Ninguno me dice nada. Son maniquíes. AUTÓMATAS. Paradójicamente, Fassbender es el único que consigue dar algo de humanidad a su personaje.

Es de traca pegarle una ostia a conceptos como la verosimilitud o la lógica, que por mucho que estemos en el 2085, siguen vigentes. Quiero decir que se admite que el gran secreto sea que el millonario quiere viajar para conocer a Dios. Eso es muy bonito, cuela, lo que quieras; muchas cosas son explicables desde el punto de vista de la ambición y tal... pero hombre, ¡que tiene usted una señorita al lado que hace 15 minutos se acaba de operar de APENDICITIS por su cuenta y se ha sacado una SEPIA del vientre!... que hay cosas que cambian los planes, que eso hasta lo pone en los manuales de guión, que no es cosa mía... que al final la trama queda forzadísima, que no se puede... y si luego te arrean un cabezazo de robot a modo de saludo, no te extrañes.

Queremos que las naves exploten y todo sea muy chulo, pero a la historia que le den, que eso no vende. El pan de cada día en el cine del siglo XXI. Toca pasar página y esperar a que a algún imprudente tenga la ridícula idea de preocuparse más del guión que de las explosiones.

Como curiosidad, para aquellos que piensen que lo tenían todo planeado y tal, os aconsejo que os miréis el capítulo 15 de la primera temporada en la escena que Kate y Sawyer se bañan y descubren el maletín. Los dos cadáveres son claramente el del agente y el de Kate. Se guardaban un as en la manga, que lo sepáis. Menos mal que no tiraron por el "estaban todos muertos"...

Lo mejor:

-John Locke y la isla.
-La quinta temporada, con todos los viajes en el tiempo, la bomba H y la iniciativa Dharma... junto con las dos primeras, lo mejor de la serie.
-El esmero y buen hacer con el que se trazaron las tramas de los personajes, especialmente durante las tres primeras temporadas.
-20 capítulos por temporada, y en cada uno siempre había un momento donde sonaba aquel “taaaaaa…” que te mantenía enganchado. En pocas series se ha conseguido mantener la tensión como en esta. Qué bien manejaron el suspense, leñe.
-Michael Emerson. El único actor capaz de seguir haciendo creíble a un personaje que cambia de chaqueta cada dos capítulos.

Lo peor:

-Digan lo que digan, se les quedaron cosas en el tintero. La trama de los otros, los nacimientos, Walt… se les fueron de las manos.
-Charles “infalible” Withmore. Primo hermano de Pier Nodoyuna, todos sus planes para proteger la isla se basan en la filosofía de matar mosquitos a cañonazos. Al final, muere porque lo pillan escondido en un armario. Bastante metafórico.
-El templo: La gran cagada de la serie. Juntar a Fu-Man-Chú y a John Lennon no fue una buena idea.