La muerte atormenta, pero también atrae y obsesiona, a los tres personajes principales de la
película, cuyas historias, que al final convergen, se nos muestran a lo largo del metraje con una
cadencia perfecta. George (Matt Damon) es un antiguo médium que no quiere volver a su anterior trabajo porque no soporta una vida plagada de muerte a pesar del don que posee, un don que él considera “una maldición”. Marie (Cécile De France) es una famosa periodista gala que tras vivir una experiencia cercana a la muerte ya no volverá a ser la misma, por lo que decidirá investigar sobre el más allá a pesar de los recelos de sus compañeros, que prefieren centrarse en la figura del difunto Mitterrand a la vez que consideran a la muerte como un tema ideal para yanquis supersticiosos, pero no para una sociedad inteligente, como la francesa. Marcus (interpretado de forma conmovedora por George McLaren) es un chico dickensiano de mirada melancólica que se siente culpable y triste por la muerte de su hermano gemelo Jacob (Frankie McLaren), en quien se escudaba, circunstancia que le impulsa a encerrarse en su soledad, pues no supera su ausencia y por eso desea desesperadamente comunicarse con él, de ahí que vague por Londres como alma en pena mientras contemplamos toda una patulea de fantasmas (lo digo en sentido figurado) que se lucran miserablemente con el dolor ajeno.
Si bien el comienzo de la película es sencillamente espectacular y admirable, en el sentido del gran reto que para un director octogenario supone utilizar (y muy bien, por cierto) efectos especiales, la mayor parte del film se desarrolla a través de los cauces por los que nos tiene acostumbrados el bueno de Eastwood, cuya prioridad es el mundo interior de sus personajes. En este sentido, el oscarizado realizador logra momentos de un gran intimismo, especialmente en las “lecturas” que George realiza, unos momentos captados a través de una excelente fotografía que consigue crear un ambiente de penumbra y de sosiego idóneo para comprender la psicología de los personajes, para conocer sus preocupaciones, miedos y anhelos, sus sentimientos.
El amor también está presente en la película a través de dos historias: la primera, que despierta grandes expectativas en George desde que en unas clases de cocina contempla los labios de la atractiva Melanie (Brice Dallas Howard), nos enseña que la precipitación al mostrar las experiencias más dolorosas, aquellas que alojamos en el lugar más recóndito de nuestros recuerdos, puede conducir al fracaso; mientras que la segunda historia, la de George y Marie, representa el amor hallado, el complemento perfecto, el desenlace soñado.
Más allá de la vida es un compendio de elegancia y sencillez, un ejercicio de cine lleno de oficio, un interesante drama que ahonda en una cuestión esencial: si no existe un más allá después de la vida, qué sentido tiene la muerte, es decir, qué sentido tiene la vida.