La terminé de ver anoche. En un día me vi cinco episodios y en otro, los tres últimos, así engancha la condenada serie.

Empieza como las películas: siendo Ryan quien descubre algo, el resto es escéptico pero poco a poco la realidad le va dando la razón. A partir de ahí, lo que me gusta de la serie no es tanto el alabado protagonista (le veo excesivamente rígido e inexpresivo en muchas tomas. En otras, sin embargo, me lo creo, sobre todo en las de acción), sino que no se centra solo en el análisis de información y la acción. Construye personajes muy bien hasta el punto de que te muestra los antecedentes de los "malos" (empatizas y comprendes perfectamente que hagan lo que hacen contra quien lo hacen), la situación social en Francia con los islámicos (aplicable en EEUU con negros y latinos, habría que decir y la serie no dice), los campos de refugiados, los éxodos para poder entrar en Europa y, en definitiva, que no se centra solo en EEUU.

Más de uno en España, Francia, Italia, Grecia, Malta y Alemania tendría que verla.

Los secundarios están muy bien, sobre todo el "villano" y su hermano. Magnífico cómo han creado la relación, así como la del jefe de Ryan y este mismo; también muy bien los terciarios. Todos correctísimos. Interesante también el piloto de drones y su problemática particular, algo en la línea de Eye in the Sky. Incluso a ese hilo argumental lateral le dan una solidez de personajes muy buena.

La trama es perfectamente coherente, nada chirría. La producción es de primera, así como el montaje y la duración de los episodios y sus finales.

En definitiva, una magnífica serie que sigue los esquemas de las novelas de Jack Ryan y que te deja con ganas de una segunda y tercera temporadas.

Que la disfrutéis.

Japón ha vetado la proyeccción de este film porque, según ellos, ataca la tradición.
Por supuesto, comer carne de delfín no está para nada incardinado en la cultura japonesa.
La realidad es que grupos radicales de presión han insistido vehementemente para que no se proyecte y la han tratado de manipuladora. Y sí, algo de eso tiene. O'Brian (el activista principal) está amenazado incluso, por los Yakuza.
Con todo, uno se pregunta si parecidas reacciones se darían aquí si se hiciera un documental (y se premiara con un Oscar) sobre el sufrimiento de los toros desde que son metidos en la plaza, la forma en la que son torturados y muertos en un baño de sangre. No se llegarían a poner en la puerta del cine para evitar su estreno ni ninguna mafia amenazaría, pero creo que la gente de a pie (y no de a pie) sí la trataría de manipuladora y no le haría caso. No la vería.
Quizá algo parecido ocurra en Japón con los japoneses, que son precisamente quienes tienen que pararlo.
Pero era necesaria. Todo lo que muestra una realidad que se ignora, es necesario. Aunque el documental trate más de cómo se filmó (un 70% más o menos) que del tema en sí (la captura y matanza de delfines y su uso comercial), la verdad es que al hacerlo tan entretenido y subrayar el constante ambiente de peligro en que movieron e intercalar fotos submarinas, la hora y media pasa volando.
Algunas escenas se quedarán en la retina (principalmente la de la matanza y la cala teñida de rojo), pero cuando apagas la televisión te vas pensando que ahora sabes algo que desconocías, que nunca más volverás a ver un espectáculo de delfines con los mismos ojos y que si no se come mucho su carne y no forma parte de la tradición japonesa, ¿por qué diablos deben matarlos una vez capturados? ¿A quién beneficia? ¿Cuál es la razón de semejante aversión a esos bichos?
Esta es una de esas preguntas que el documental muestra pero no es capaz de responder de forma adecuada porque, repito, se centra más en el cómo se filmó la matanza que en la matanza y sus verdaderas causas. Todo parece quedar en una nebulosa especulativa que, pienso yo, deberían haber despejado algo más.
Dicho lo cual, totalmente recomendable.

Terminada de ver la película, lo primero que se me viene a la cabeza son esas películas donde a uno le mataban el hijo, la novia o la familia y se iba cobrando venganza entre los mafiosos, pandilleros o jefes de los cárteles hasta que no dejaba títere con cabeza después de haber dado un discurso sobre la libertad, la familia, la patria, la textura de los marshmallows o sobre la menopausia de la mariposa congoleña en época estival. El discurso nos importaba menos porque nos importaba la acción, claro.

Si recordáis, en esas películas (que se hicieron centenares de ellas), las mujeres estaban ahí para follarse o enamorarse al protagonista cuando veían sus bíceps, su "pureza" de corazón o ambas cosas. Y la mayoría eran amas de casa o dependientas de alguna tienda de mala muerte. Y poco más.

Una joven prometedora invierte el sentido y aquí la vengadora es una chica que, en vez de pegar de hostias, o matar con veneno o clavar un cuchillo, juega al miedo psicológico con lo de "me va a denunciar por violación al querer aprovecharse de mí por estar borracha". Y el tema está bien traído, porque en las facultades norteamericanas eso se da a manta, como ya ha tratado multitud de series, entre ellas la magnífica The Good Wife. Y en la vida real, basta con ver los informes policiales; pasa fin de semana sí y fin de semana también. Y eso, los que se denuncian y se pueden probar.

Con este historial y ese preámbulo, nuestra prota se embarca en una cruzada obsesiva llevada a cabo por una Carey Mulligan muy en su papel y que te la crees en cualquier momento. Sabe dar miradas mordaces, expresiones faciales ambivalentes y cambia la expresión corporal cuando debe dependiendo de la situación. La dinámica con su jefa es bastante divertida, así como los diálogos que se trae con el alto pediatra, el cual roza la sobreactuación en algunos momentos. Los padres de ella, están muy bien y, en general, el reparto se defiende. El montaje, por su parte, me ha parecido bastante bueno y le ha dado un dinámica al película muy buena, haciendo que las casi dos horas no se te hagan en absoluto largas.

La dirección es correcta. Nada mal para ser su primera vez, y de la fotografía y la banda sonora, pues normalita y corriente.

En definitiva, una película que se ve muy bien, con dos giros finales (el penúltimo no te lo esperas, pero es del todo lógico) que te hacen acabar la película con una sonrisa y concluir, al menos en mi caso, que el tema se ha tratado bien a través de una forma de venganza que no ha consistido en entrar con una Magnum 45 al garito del malote y liarte a tiros y hostias con medio mundo. Y eso, oye, pues se agradece.

Un saludo y que la disfrutéis.

Hace 170 años todavía existía la esclavitud.
Pensadlo.
SOLO 170.
Cuando mi tatarabuelo vivía, unas personas todavía podían ser propiedad de otras. Legalmente. Incluso se fundamentaba teológicamente a través de la Epístola a los Colosenses de san Pablo, la cual asevera que los esclavos debían obedecer a sus amos, no huir y rezar por ellos, como bien establece el párroco de color nada más empezar esta película.

Es precisamente en este momento cuando salta a la memoria otra película sobre el mismo tema: «El nacimiento de una nación», donde el protagonista se convierte en párroco al servicio de los esclavistas y, como nuestra protagonista, también escucha a Dios.
La diferencia es que mientras este, cuando lo escuchó, se puso a matar esclavistas y a los hijos y bebés de estos, Mint, nuestra heroína, utiliza sus visiones como una especie de GPS que le dice por donde debe ir y por dónde no para no ser atrapada por los terratenientes en sus viajes para liberar esclavos una vez que se convierte en «conductor», una guía protectora de los esclavos en la ruta hacia tierras libres y que es apoyada por una organización encubierta llamada Railroad.

Todo esto puede sonar extraño, pero supongo que está puesto ahí porque se basan en sucesos reales. A mí, particularmente, es lo que más me chirriaba de una trama, además de la tendencia a la hagiografía sin matices, que, por todo lo demás, funciona muy bien y es la mar de entretenida. Asimismo, la producción es muy buena, aunque no se quita el aura de película de por la tarde, y las actuaciones son también muy correctas, siendo notable la de la protagonista.

La primera parte de la película, la de su huida, está muy llevada. Su llegada a Philadelphia, donde cambia su nombre por Harriet, y su decisión de ayudar a quienes están esclavizados, también. Además, huye del maniqueísmo de blancos malos y negros buenos, colocando antiesclavistas blancos y cazadores de negros, negros. Solo al final cae de lleno en la hagiografía, en la apología del personaje, con unas escenas medianamente épicas que no terminan de coordinarse del todo con el tono anterior de la película.

Dicho esto, las películas centradas en este tema todavía nos intentan vender unas causas de la Guerra Civil estadounidense muy falaces. Parece como si intentaran autojustificar su racismo intentando poner al Norte como bueno y al Sur como malo, cuando las causas reales fueron mucho más complejas. Por supuesto, el Sur era esclavista. Eso no se discute, pero tampoco quiere decir que el Norte viera a los negros como ciudadanos iguales. En este sentido, cito al usuario Malemute Kid, del hilo «Lincoln», quien lo explica perfectamente, cuando dice «No hay rastro de los intereses económicos del norte, potencia industrial, que impuso a las manufacturas europeas, que eran productos más competitivos, unos aranceles que perjudicaron al sur, principal cliente de Europa. Además, al liberar a los esclavos del sur aprobando la enmienda, el norte, con una industria en expansión, obtenía un excelente caldo de cultivo para contratar mano de obra barata y sin ningún tipo de derechos laborales. Spielberg se desentiende de que uno de los principales motivos fue éste, el económico, de cómo dos modelos bien distintos chocaron frontalmente hasta desencadenar la guerra. Y es que además, si fuera la única razón (la abolición de la esclavitud), la población negra hubiera vivido en las mismas condiciones que la blanca inmediatamente después de la aprobación de la enmienda, pues se presupone aprobada por una sociedad preparada, con una mentalidad preparada, cuando sabemos que no era tal. No fue hasta cien años después, con la Ley de Derechos Civiles de 1964 cuando podemos hablar de igualdad social entre negros y blancos. Es decir, cuando la sociedad americana estuvo preparada mentalmente para aceptar tal paridad [...]».

Dicho todo lo anterior, espero que la disfrutéis. Dejando las visiones, que son algo muy terciario, merece la pena su visionado, sin duda. Desconocía por completo a esta valiente mujer y los ovarios tan bien puestos que tenía, más grandes que los huevos del caballo de Espartero, hay que señalar.
Supongo que podemos asegurar que Alemania tuvo a su Schindler y los EEUU, a su Harriet.
Y muy bien por ella.

Seré breve.

La historia está muy bien narrada a lo largo de los diez episodios y en ningún momento se hace pesada gracias a un guion fluido que construye muy bien a los personajes y sus motivaciones, aunque sí tiene algún que otro pequeño bajón de ritmo.
Las interpretaciones son de diez, desde el padre, pasando por Naomi Harris y los secundarios hasta, cómo no, Chiwetel Ejiofor, que lo borda, sobre todo cuando nos muestra solo con sus ojos y su entonación cómo va asimilando la emocionalidad humana. El siempre efectivo Bill Nighy también está de lujo.
La banda sonora está muy bien elegida y dibujada, así como el montaje y el diseño de producción en lo que a naves, el planeta alienígena y los artefactos se refiere.
Y sí, tiene su aquel en el fondo moral de la humanidad, por más que se haya visto en otras series y películas. Y antes que en cualquier película, muchos de esos temas estaban en los libros y no por eso el cine es un arte putativo.
En definitiva, una de las mejores series de ciencia ficción de este curso cinematográfico junto a la tercera temporada de For All Mankind, la primera de la a veces pesada Star Trek: Strange New Worlds, la segunda de Raised by Wolves y otras. Y, por supuesto, infinitamente mejor que las insoportables Obi-Wan Kenobi o Invasion; y, sobre todo, la infumable The 4400.

Espero que os guste.