Si hace apenas dos semanas, Kim Ki-Duk cogía el Hierro 3 para asestarnos otro de sus más bellos y desgarradores poemas, ahora regresa para presentarnos a sus Samaritan girl. Ya saben que corren el peligro de enamorarse o ser detenidas, pero confían en que su amistad las protegerá en todo momento de los males que azotan el mundo. Sexo, espiritualidad, sacrificio, redención, venganza, amor… Casi nada.
El universo poético de Kim Ki-Duk sigue de enhorabuena. Los ingredientes que lo han convertido ya en director de culto confieren esta vez un plato de referencias cristianas. Para un occidental puede que los planos rayen el exhibicionismo, la narración sea demasiado seca y el grado de simbolismo lo aturuye, pero esta adictiva mezcla de primeros planos y planos secuencia trasciende cualquier apariencia escandalosa gracias a su basta dimensión moral. En un nuevo y extraño arrebato de ambición, el autor de Primavera, verano, otoño, invierno… compone, con pecado, culpa y ansias de pureza y perfección casi otra obra maestra. No se puede renunciar ante tal meditación, carente de subrayados psicológicos y sociológicos, que avanza de forma imprevisible, pero impecable, hacia una escalofriante secuencia final (como toda su obra) que volverá a dejar al espectador a solas con sus sospechas.
Este cine es el desprecio radical por los géneros clásicos, haciendo de la yuxtaposición, la mixtura y la erosión de huellas reconocibles en lo genérico, una suerte de plástica firmada que acaba por llevar la narración a una zona sin límites difícilmente reconocible incluso para la mirada más entrenada. La invención creativa a nivel argumental, repleta de sorpresas, por más que algunas sean meros trucos de guión, mcguffins ocurrentes, magníficas ideas de partida que consiguen alargar hasta desquiciar al espectador, me cautivan haciéndome circular por un camino irreconocible, pues a medida que avanza la narración, el vehículo dramático principal se ha ramificado y ha complicado su coherencia interna, haciéndolo no sólo más rico, sino mucho más sugestivo, erótico y hasta perturbador para el espectador. Una manera de narrar las relaciones humanas a través de la perspectiva del surgimiento de lo voluntariamente oculto como motor de vida. Las apariencias en estas películas cobran vida y se convierten en una realidad nada aparente, sin estruendos dramáticos ni secuencias llamativas donde la carne sea la vía de expiación, son más bien obras que parecen venirnos a decir que la verdadera tortura es simplemente vivir acorde con la coherencia, en un mundo donde la vanidad y el egoísmo es lo predominante. Se dinamitan los convencionalismos y uno nunca sabe si se halla en el terreno de lo dramático, de lo satírico o de lo terrorífico. Un paraje espectral de seres desafiados por su anormalidad —por más cotidiana que ésta sea— y la extrema crueldad de su circunstancia obligándolos a cambiar (adaptarse), incluso usando métodos expeditivos, pese a ellos mismos.