De “Entre tinieblas” se rumorea que surgió como un encargo del productor Luis Calvo, a fin de promocionar la carrera de su pareja, Cristina Sánchez Pascual. Resulta, cuando menos, extraño, toda vez que un cineasta como Almodóvar, poseedor de un universo estético y temático tan personal, no parece la opción más conveniente. Mucho menos en 1983, en pleno esplendor de la “Movida”, de la que Almodóvar era a la sazón flamante y desbocado cronista estrella. A resultas de todo lo cual llegó la delicia transgresora e hilarante en que se erige esta “Entre tinieblas”.
Ni que decir tiene que su inoperante protagonista, a cuya mayor gloria se supone que se quería la cinta, tarda muy poco en ser fagocitada por el talento y el carisma de sus compañeras de reparto; sobre todo la terna bizarra que integran unas impagables Marisa Paredes, Carmen Maura y Chus Lampreave en los lisérgicos hábitos de, respectivamente, Sor Estiércol, Sor Perdida y Sor Rata de Callejón. Mención aparte merece la Madre Superiora lesbiana, heroinómana y traficante que compone una Julieta Serrano, sin embargo, todo candor. El aullido desgarrador con que pone punto final a la historia produce un efecto expresivo mucho más hondo que cualquier subrayado musical.
Porque, en efecto, “Entre tinieblas” es un melodrama en el que la drogadicción y —cierto que quizá algo menos— la homosexualidad lumpen debían de haber jugado un papel crucial. No obstante, la arrolladora comicidad del Almodóvar de entonces —qué lástima, la pérdida progresiva, o abandono voluntario, de la misma— y la frescura con que se desenvuelve la mayoría de sus intérpretes acaban por adueñarse, a golpe de carcajada patidifusa —o “Patty Diphusa”, en terminología almodovariana—, no sólo de la película, sino del corazón de los espectadores.