Es cierto que El señor de los anillos abrió nuevas puertas, y que por una de esas puertas se coló el juego de Tronos. Sin embargo, los tonos y en última instancia las decisiones formales de esta serie en nada se asemejan a aquel mundo maravilloso, puesto que se observan más similitudes artúricas que legados o herencias de una ya lejana Tierra Media.

Las bases del juego son claras: para el Juego de Tronos se necesita labia, labia medieval y épica de renombre. Dinastías de reyes, bastardos, enanos, nobles, salvajes tienen algo para decir y en cierta forman todos se unen en lo mismo: la solemnidad discursiva. Hasta los discursos de los sujetos más borrachos están afectados por esa marea depurada y dialogal que todo lo impregna. Sobre la mitad de la serie aparecen los factums, o los hechos que determinarán el devenir de una carnalia cada vez más inminente. Pero que quede claro, de las palabras venimos y hacia el lenguaje vamos. Es una red al principio morosa, luego contundente y, ahora sí, cada vez más estricta: las leyes del mundo de Tronos son despiadadas y allí está el centro del curro final: todos parecemos estar doblegados ante las bofetadas de cuatro o cinco imágenes que valen más que las mil y una palabras, ya de por sí conectadas de las formas más elegantes posibles.

Se echa en falta más novedad cohercitiva, quizás las peripecias argumentales centrales se ven venir de antemano y le resta algunos puntos que podamos predecir el futuro como si el espectador de pronto se transformara en un oráculo involuntario. Pero que quede claro, esta serie posee, contiene y no exprime más sus jugos porque debe durar y sorprender. Casi siempre lo logra.