Difícilmente pueda verse en el cine una introducción semejante a la de Accidents y luego una distorsión tan abrupta tanto en los tonos como en el mensaje final. Lo que comenzó siendo un atisbo de obra mayor culminó al mejor estilo norteamericano.

El inicio lleva una firma, o por lo menos un intento de la misma: Lancaster se la jugó y arriesgó mucho en menos de cinco minutos. Un hombre prepara un asado mientras su vecinito juega con la regadora de cesped. Segundos después un accidente hace que el hombre se vea envuelto en llamas y su vecinito, alegre como al inicio. El hombre corre buscando la regadora en velocidad ralentti, todo en medio de un plano picado con la bandera norteamericana flameando solemnemente. El tono de la obra sale a la luz: negrísimo, corrosivo y, por supuesto, duramente crítico.

Luego los años pasan y el relato se centra en los avatares de ambas familias vecinas, sus neurosis, sus tragedias, sus desencuentros. Significativamente, los tonos ya no son los mismos: el humor terrible da paso lentamente a un melodrama que se precia de ser MUY serio, dejando a la secuencia inicial extrañamente descontextualizada en medio de confesiones duras y sub historias que aglomeran más de lo que complementan.

El (serio) problema es el siguiente: o te burlas lapidando valores caducos o redimis a todos con colores pastel, elegantes y pomposos. No puedo olvidarme de esa bandera inicial que flamea: Accidents pretende ser una durísima crítica a un sistema de vida, pero termina auto complaciendo, relegando culpas, responsabilidades y, en última instancia, perdonándolo todo. Como aquel que va a la iglesia luego de pecar sin parar, expone sus culpas y sale airoso como si nada hubiese pasado.