No sé si el adjetivo más adecuado es el de tenebrosa, pero Cronenberg ha tomado por los cuernos una historia típica de cine de género y la ha transformado en una oscura, inquietante y cíclica obra maestra.

Generar empatía con el personaje principal equivale a sumirse en poco menos de dos horas a una angustia garantizada, puesto que Spider no inspira simpatía a diferencia de otros personajes de pelis similares, sino que la degradación moral/psíquica del sujeto en cuestión no puede sentirse más que como un limbo en donde, se sabe, no habrá una salida.

Spider es una obra circular en donde las peripecias argumentales son vistas a distancia, en una suerte de desdoblamiento a través del cual el personaje observa absorto su propia decadencia interna, su ruptura definitiva con el mundo redentorio, su desligamiento con todo aquello que lo puede integrar con su medio.

Lejos de ser un ambiente sofocante o tenso, la obra de Cronenberg se nutre de una atmósfera densa a pulso contemplativo, cruelmente contemplativo. Armada cual puzzle que no toma los tópicos de thriller, sino que construye desde la mente una red, una telaraña perfecta y esquizoide: pocas veces la locura adquiere estos tonos; suele ser divertida, o explotada desde el riesgo, desde la amenaza. Aquí, la locura es miseria pura y se transmite como tal.

No hay máximas revelaciones, tan solo un final que se presume poco tiempo después de empezada la peli: una tristeza profunda, reflexiva a tal punto que uno debe dejar de pensar en ella porque ataca la integridad del espectador más atento. Sin embargo, cuando la mirada se enfría comienzan a vislumbrarse los recuerdos de una obra maestra.