Se puede ver. Al rededor del final del segundo tercio, el stage se superpone con el backstage, el guión desaparece y uno se quiere abstener también de continuar visionando. Y algunos bocadillos de pochoclo rancio, se mastican sin convicción y sin ganas, también con justificada extrañeza. Hay villano; hay despliegue visual.. Pero el fuerte de la película es el símbolo: la máscara; el tabú; la paradoja... Como en todas las últimas protagonizaciones de Cage, aquí tampoco está ausente la denuncia de una situación que estamos viviendo todos. La Tierra Fantasma es la clase trabajadora. Recuerda el reloj gigante a aquel otro, distópico, de Metrópolis. Los humildes se esfuerzan en vano por alcanzar una mimesis de pseudo dignidad, construida en base a los despojos de una cultura que inventó la basura. La Ciudad Samurái, en cambio, es reptiliana. Y ya no se disfraza de deporte, del falso deporte de la competencia "libre y sana"; se basta con la coacción y un rito infantil e inconsciente.

Cage encarna al hombre actual. Es un Hamlet regresivo, reclamado por ambos bandos, obligado a sobrevivir, a duras penas, a la semana laboral. Hace que el guión regrese a la película.

Pero Sion está harto de guiones. De trabajo, de la esclavitud; y de las tecnologías megalómanas. Vuela, decide volar, con su mente, mucho más allá de éstas ataduras, más allá de todo, como un caballo blanco alado.