Tres escenarios: tierra, mar y aire; tres tiempos espaciales; un tríptico que busca trasladar al espectador las sensaciones de quienes se vieron envueltos en la Operación Dinamo, misión que buscaba rescatar a unos 400 mil soldados aliados de la playa de Dunkerque en Francia luego de que los Nazis asumieran el control de este país. Tal misión terminó por convertirse en “el milagro de Dunkerque” que les daba un respiro a los aliados aunque el conflicto bélico estaba apenas iniciando.

Tres escenarios: unos buscando salvarse, otros intentando ayudar a quienes buscaban salvarse, y otros ayudando en la defensa. Nolan se centra en las acciones, en las luchas pequeñas pero que terminan siendo significativas, se aleja del contexto amplio del conflicto en el que se ambienta, de los generales y las decisiones que tomaron, del camino a seguir, únicamente muestra pequeños destellos, apenas y ubica al espectador.

Lo que quiere transmitir son sensaciones, emociones, trascender sobre la experiencia plana que puede resultar observar una película. Estas sensaciones las busca transmitir mediante el miedo, la angustia y la desesperanza, acompañándose de una estruendosa mezcla de sonido y una música (a cargo de Hanz Zimmer) constante y latente a lo largo del metraje.

Evidentemente durante el filme se destacan algunos personajes, sin embargo, por la forma en como el filme es presentado, hay una introspección prácticamente nula de estos, especialmente los referidos a los soldados o el aviador, están tan encasillados en su labor que no se busca aportar nada más, es claro que esto es intencional para no desviar todas las emociones relatadas en el párrafo anterior, sin embargo, hace que estos sean muy poco interesantes.

Y esa es finalmente la sensación que deja Dunkirk, el ser una obra espectacularmente realizada (aunque he de decir que visualmente el rescate se queda corto), pero que la forma en como la historia se desarrolla no llega a trascender, es decir, el guion de Christopher se queda corto, hay más, mucho más que se pudo haber hecho y que de seguro él está en total capacidad de hacer. Más sin embargo, opta por esta cuestión intimista y de orgullo por esas figuras británicas que participaron del conflicto.