En el año 2016 se dieron a conocer los Panama Papers, uno de los escándalos más grandes de la presente década, que puso en el panorama mundial un tema del cual se conoce pero que nunca se ha podido estigmatizar o señalizar completamente debido a los vacíos legales existentes, que son precisamente aprovechados como un medio para llevar a cabo la evasión fiscal.

El libro Secrecy World: Inside the Panama Papers Investigation of Illicit Money Networks and the Global Elite (2017) del escritor Jake Bernstein, fue la materia prima para este largometraje, que cuenta con guion de Scott Z. Burns, con quién Soderbergh había colaborado ya en tres trabajos previos.

La forma en cómo se opta presentar la historia es uno de sus puntos más relevantes, alejándose de la seriedad formal dramática, posicionándose más como una comedia oscura con un aspecto visual muy llamativo. Jürgen Mossack (Gary Oldman) y Ramón Fonseca (Antonio Banderas) son los narradores y protagonistas del filme, abogados panameños que por medio de su firma Mossack Fonseca & Co., realizaban el juego legal con compañías ficticias y evasión de impuestos.

El dueto Oldman-Banderas se encuentra a nivel interpretativo formidable, entienden la idea de Soderbergh y la plasman a la perfección, rompiendo la cuarta pared en repetidos momentos, narrando con agilidad y dando luces sobre la labor que hacían, además presentando personajes o situaciones que giran alrededor de toda la trama.

A ellos hay que agregar el personaje de Ellen Martin (Meryl Streep), una mujer de avanzada edad que intenta cobrar una indemnización por la muerte de su esposo en un accidente turístico, con la mala suerte de dar con una de estas compañías fantasmas. A partir de ahí comenzará una serie de investigaciones que la llevarán a adentrarse en esta enorme maraña de agrupaciones y nombres que no la llevan a ningún lado.

Además de estos se cuenta con un buen número de personajes que sirven como conexiones para ir entendiendo los eventos suscitados, los vacíos existentes y la gravedad de todo el embrollo. A fin de cuentas, lo que se termina descubriendo es una parte ínfima de lo que es la enorme red que comprenden los paraísos fiscales a nivel mundial, en una sociedad donde entre más se tiene más se quiere.

Soderbergh consigue una narración ágil y fluida, como ha venido haciendo ininterrumpidamente desde 2011 con Haywire (aunque inició casi desde una década antes, pero de forma intermitente) es el encargado de la dirección de fotografía y la edición del filme, conocedor completo de estos oficios, el autor georgiano consigue con creces ambos aspectos, y lo que es mejor, da la sensación de que se divierte realizándolas.

En The Laundromat intenta exponer las cartas del argumento lo más claras posibles, para que el espectador no tenga que jugar al descifrador mientras observa la película, el humor es recurrente, vacila a sus personajes, pero vacila también al espectador, y se vacila el mismo, el tono irónico es lo que envuelve a esta película, es su pilar, Soderbergh lo consigue.