"Tesis" y "Abre los Ojos" avanzaban con respiración entrecortada, en unal mezcla de precisión y ligereza. El sentido del espectáculo de la secuencia americana no escondía una concepción del plano cortante y audaz. Una capacidad atmosférica única, personal, se desprendía de sus imágenes.

Todo eso se esfumó en "Los Otros". El travelling se volvió blando, la imagen tornó a vaga y la secuencia se cubrió de la resbaladiza capa de la fluidez spielbergiana. El infantilismo se adueñó de los diálogos y la intensidad desapareció.

Tal vez en el futuro la mitad kubrickiana de su cerebro vuelva a provocar el equilibrio. Entonces recuperaremos a un autor.