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Voto de Markus David Sussmanovitch:
6
7,3
5.738
Intriga
Durante la Segunda Guerra Mundial, ocho supervivientes de un barco que ha sido torpedeado comparten un bote salvavidas. También recogerán a un nazi que está a punto de ahogarse, lo que provocará diversas tensiones entre los tripulantes.
23 de agosto de 2011
23 de 26 usuarios han encontrado esta crítica útil
Esta película me lo está poniendo muy difícil. Como ya comenté en mi crítica a "Metrópolis" (Fritz Lang, 1927), una cosa es el mensaje de una película y otra su aspecto técnico; dicho de otra manera, a la hora de criticar una película resulta más complejo de lo que parece la tarea de disociar, por una parte, la expresión artística, y por otra su guión.
Resulta que como expresión artística esta película del "sir" me parece formidable, un ejercicio de realización notable, una capacidad de creación de atmósferas excepcional que ya emularía Roman Polanski en su primer largometraje ("El cuchillo en el agua", 1962). La capacidad de lograr algo así en un espacio tan limitado como un bote en medio del océano y un grupo fijo de personajes es destacable. La ausencia de acompañamiento sonoro, de grabaciones externas (todo se ve desde dentro del barco) y de situaciones no verídicas nos hace pensar en Dogma 95, "pero sin pedantería", dicen algunos... No se han parado a pensar que en aquel entonces un movimiento así no tendría el sentido que tiene actualmente dada la evolución del cine.
Volviendo al tema, dicho lo dicho le pondría un 8 sin pestañear. Pero el problema viene con la otra parte, con el guión, el mensaje y la moraleja. Se me ha pasado por la cabeza que quizás el "sir" nos diera tal mensaje no porque él lo asumiera, sino como producto de personas que viven una situación límite, como producto de la pérdida del raciocinio ante las acometidas externas y extremas. En ese caso, la cosa cambiaría a mejor, pero tengo mis dudas de que fuera esa su intención.
Esta faceta igualmente fundamental de la película haría que le encasquetara un severo 2 de nota. Por ello es tan difícil saber cómo conjugar esto, porque además ocurre en muchas otras películas. Analizo en spoiler:
Resulta que como expresión artística esta película del "sir" me parece formidable, un ejercicio de realización notable, una capacidad de creación de atmósferas excepcional que ya emularía Roman Polanski en su primer largometraje ("El cuchillo en el agua", 1962). La capacidad de lograr algo así en un espacio tan limitado como un bote en medio del océano y un grupo fijo de personajes es destacable. La ausencia de acompañamiento sonoro, de grabaciones externas (todo se ve desde dentro del barco) y de situaciones no verídicas nos hace pensar en Dogma 95, "pero sin pedantería", dicen algunos... No se han parado a pensar que en aquel entonces un movimiento así no tendría el sentido que tiene actualmente dada la evolución del cine.
Volviendo al tema, dicho lo dicho le pondría un 8 sin pestañear. Pero el problema viene con la otra parte, con el guión, el mensaje y la moraleja. Se me ha pasado por la cabeza que quizás el "sir" nos diera tal mensaje no porque él lo asumiera, sino como producto de personas que viven una situación límite, como producto de la pérdida del raciocinio ante las acometidas externas y extremas. En ese caso, la cosa cambiaría a mejor, pero tengo mis dudas de que fuera esa su intención.
Esta faceta igualmente fundamental de la película haría que le encasquetara un severo 2 de nota. Por ello es tan difícil saber cómo conjugar esto, porque además ocurre en muchas otras películas. Analizo en spoiler:
SPOILER: El resto de la crítica puede desvelar partes de la trama.
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spoiler:
Hitchkock (aquí dejaré de llamarle "sir") nos expone una tesis sobre el carácter alemán bastante sospechosa para tratarse de una película supuestamente antinazi. Y es que esta tesis tan biodeterminista y tajante es digna del más estereotipado de los nazismos. Esta película no es antinazi, es germanófoba. Dejando de lado que casualmente el que maneje el arte de la sustracción de objetos sea el hombre negro, Hitchcock sentencia a los alemanes, erige a los anglosajones en dioses que niegan segundas oportunidades a un pueblo que merece, según dicen, ser exterminado. ¿También los japoneses lo merecían, ya de paso? ¿Era el bombardeo de Dresde la única forma de tratar con el pueblo alemán?
Hablar de que Hitchcock expone el carácter firme y decidido de los fascismos frente a la debilidad confusa de las democracias tiene cierto sentido, pero presenta dos problemas: primero, que para ello no sería necesaria tal demostración de germanofobia y biodeterminismo, insisto; segundo, aceptar como democracias aquello que es llamado así era y es muy discutible e igualmente político y propagandístico, pero no ahondemos en ello porque no es el lugar.
En definitiva, conjugando una parte y otra, le pondré un 6 de interesante y la guardaré para posteriores revisiones.
Hablar de que Hitchcock expone el carácter firme y decidido de los fascismos frente a la debilidad confusa de las democracias tiene cierto sentido, pero presenta dos problemas: primero, que para ello no sería necesaria tal demostración de germanofobia y biodeterminismo, insisto; segundo, aceptar como democracias aquello que es llamado así era y es muy discutible e igualmente político y propagandístico, pero no ahondemos en ello porque no es el lugar.
En definitiva, conjugando una parte y otra, le pondré un 6 de interesante y la guardaré para posteriores revisiones.