Decepcionante film brasileño-germano el que nos ha traído a la competición el carioca Karim Aïnouz. PRAIA DO FUTURO ve mermada su teórica potencia de partida debido a un guión más exiguo de lo que debiere disponer un largometraje de su duración. Y decimos “su teórica potencia”, puesto que una de las fatalidades del producto es la fragilidad de su entereza globalmente.

Este melodrama contemplativo aborda el cruce de caminos emocionales que se establece entre Donato, un socorrista de playa y Konrad, un turista alemán al que salva de morir ahogado en la peligrosa Praia do Futuro. En el mismo percance, el primero es incapaz de hacer lo mismo con el compañero de viaje del segundo. Súbitamente surge entre ellos una fuerte atracción. El tiempo que Konrad debe pasar en la playa para colaborar en las tareas de la búsqueda del cuerpo de su amigo desaparecido en el fondo del mar ayudará a que ambos disfruten apasionadamente de su encuentro.

El principal problema que hace tambalear al film es la escasa entidad dramática que posee. Ni la trama deparada, ni el perfil de los personajes colaboran a que la historia depare el mínimo interés exigido a una propuesta que se supone convulsa, abundante en fluctuaciones y desencuentros afectivos. Nada de esto ocurre, porque ni el guión establece otra cosa más que un timorato acercamiento al alma de sus protagonistas, ni se preocupa por explicar determinadas claves argumentales (la marcha de Donato a Berlín y, fundamentalmente, las claves de porqué decide romper por entero con su vida, cuando en ningún momento se intuye que esté a disgusto con su existencia junto a su familia –una madre y un hermano pequeño).

Tanto el director como el entramado escrito dispuesto para la historia parecen jugarse esa hondura haciendo mediar dos importantes saltos en el tiempo (el del viaje de Donato a Brasil, y el de la llegada del hermano menor). El guión, entre otras cosas, desprecia por completo la explicación de los problemas que podrían surgir con la adaptación de Donato a la cotidianeidad alejada de su Brasil natal. Aïnouz, por su parte, trata de paliar la tremenda dificultad que supone semejante encadenado de deficiencias imponiendo una suerte de escenas pseudoreflexivas, nada estimulantes, que no lo consiguen en absoluto.