Tiene una peligrosa deriva a ratos –para mí bastante evidente– hacia los vicios más horribles del cine de Woody Allen y algunos de estos diálogos tan poco espontáneos y antinaturales que mientras los personajes los recitan puedes estar visualizando perfectamente en tu cabeza la página del guion con la línea escrita.

Sin embargo, encuentra sus mejores virtudes justo cuando revierte estos dejes momentáneos, cuando abandona ese barniz autoconsciente y los actores hablan como si sintiesen realmente lo que dicen y lo que dicen suena como si significase algo de verdad y no fuese solo una frase escrita en un libreto.

La mayor parte del tiempo en el que afortunadamente no está tratando de ser una nueva versión de Annie Hall es de hecho mucho mejor que esta –aunque menos interesante que la Modern Romance de Albert Brooks– y mucho más sensible, lúcida y divertida, gracias a su vitalidad, su carácter desinhibido y su aceptación final de que una película así, que es valiosa por sí misma, no necesita vestirse de nada más porque no tiene que ser ninguna otra cosa.