El personaje de “Thelma” surge a la sombra del personaje de “Carrie”, pero más que imitar exclusivamente a “Carrie”, sobre todo al incluir los elementos religiosos, también mezcla “La furia” de Brian De Palma, al provocar la protagonista, desde su ira, una serie de “infortunios”, algunos espectaculares y cocidos a la sombra de Hitchcock. Francamente en este caso, los tintes religiosos, sobraban por doquier. La sombra de los films de Dreyer también planea por este gazpacho de films y de ideas, pero tampoco logra encontrar su propósito analítico ni darle el cariz de “milagro” del cine de Dreyer, como al final pretende su autor con la resolución entre “madre- hija”. Son muchas las películas a las que recuerda, pero que a ninguna supera ya que cuenta con un endeble guión. No genera “suspense”, está plagado de agujeros, y lo peor, su director se salta la línea que plantea, hace trampas en su tercio final y pretende dar un “golpe maestro” pretendiendo hilar lo que ha contado en sus casi dos horas. Eso sí, sazonando el meollo con toques lésbicos con cierto tono de “qualité”, evocando lejanamente y de forma más pudorosa a “Cisne negro” de Aronofsky.
Mejor está Trier dirigiendo, como es habitual en lo que se reclama hoy día del cine nórdico: ambientes de claroscuros, con fríos tonos y escenas correctamente desarrolladas, mezclando la realidad y lo onírico. Para ello su equipo técnico, sabiendo lo que tiene que hacer, cumple las intenciones requeridas. Como los actores, que cumplen dignamente sus papeles.
Pero es una pena que en todo esto se pretenda ver una actualización positiva u original del género. Para mí es más de lo mismo, pero para colmo sin gracia a la hora de evocar tanto “autor” y tanta película venerada con algunos baches en su narración, con un principio y cierre cíclico a lo Polansky. Pero hasta ahí sus logros y sus aportaciones.
Todo esto no me es suficiente para darle aunque sea un aprobado por lo pelos, pero tampoco considero que sea un film olvidable y horrendo. Ha sido un quiero y no puedo que ha contado con más apoyo del que merecía. Ojalá, al menos por parte del público que son quienes pagan, se hubiera dispensado esta benevolencia en otros films menos ambiciosos pero más divertidos, incluso con otras connotaciones cinéfilas quizás más descabelladas. Una vez más puede parecer que los premios y laureles que se otorgan son más méritos de los contactos que se tenían más que una cuestión de justicia.