En una tetralogía (de momento) que pronto alcanzará la respetable edad de 25 años ya no cabía esperar más logro que el de tratar de exprimir el invento con la mayor dignidad posible. Y doy constancia de que 'Toy Story 4' (2019, Josh Cooley) lo logra con creces. Sin poder otorgarle, ni por asomo, el mismo grado de perfección que sí adquirieron las dos primeras entregas y, sobre todo en su tramo final, aquel broche de oro a la trilogía con que Lee Unkrich por poco da carpetazo a lo comenzado por el denostado John Lasseter, allá por 1995. Pero las reactivadas aventuras de los juguetes rescatadores -sí, siempre hay que recuperar a otro juguete extraviado- ya sólo tienen un propósito: tratar de hacer más de lo mismo, haciéndolo con todo el mimo que sólo Pixar es capaz de aplicar en la actual animación estadounidense.
Más invitados y nuevos personajes. Más acrobacias imposibles. Más rizar el rizo hasta lograr que los muñecos regresen por fin a su hogar. Y sí, al igual que en el anterior episodio donde la nota de color la puso el histrionismo desaforado de Michael Keaton como Ken -ese noviete metrosexual, y un pelín ambiguo, de la muñeca Barbie-, aquí el punto de locura corre a cargo de un insólito Keanu Reeves, más emperrado que nunca en demostrar que puede ser un tipo gracioso, enfundándose el casco de Duke Kaboom, adorable híbrido mostachudo entre un motorista acróbata, Burt Reynolds y el cartoon animado Johnny Bravo. Las circunstancias obligan: el regreso de Bill & Ted, ya en pleno rodaje, es toda una realidad. Hay que acostumbrarse a verle haciendo el payaso.
Además Annie Potts ('Cazafantasmas 1 y 2', 'Young Sheldon') regresa como la pastorcilla Bo Peep, con bastante más chulería -y líneas de diálogo- que en ocasiones previas.
Admitámoslo. La franquicia de 'Toy Story' podría haber sido la mejor trilogía en la historia del cine de animación, además de una de las mejores trilogías de la historia del cine. Ahora tendrá que conformarse con ser la mejor franquicia en la historia del cine de animación.