Tras volver a verla hace unas horas, he vuelto a constatar el gran peliculón que es "Veredicto Final", cómo te absorbe desde el primer minuto por lo bien hecha que está y la grandeza de la historia que cuenta.

Posiblemente sea junto a El Buscavidas (Robert Rossen, 1961) -otra historia de fracaso, alcohol y redención- la mejor peli de Paul Newman, y mira que tuvo pocas malas. Aquí, en plena madurez, no solo luce tan guapo, majo y oxigenado como siempre, pese a sus cincuentaitantos, sino que aprovechando su físico, despliega una expresividad inenarrable.

A la magistral dirección de Lumet para ilustrar el magnífico guión de Mamet no le sobra un plano y esos movimientos de cámara elegantes y concisos que tiene -en el inicio de su carrera se le había reprochado alguna vez el abuso del plano/contraplano- mientras se presenta la trama valen un potosí. Lo mismo que la bellísima fotografía de tonos ocres en interiores y fríos, azules, casi grises en exteriores, que según he leído por ahí alguien ha comparado con Rembrandt, aunque a mí a quien de verdad me recuerda más la peli es a la estética y los personajes de los cuadros de Edward Hopper.

Y luego está la dimensión épica de la historia: el enfrentamiento de David con Goliat, pero de un David alcohólico y fracasado (Newman) que gracias al caso que le proporciona el único amigo que le queda (Jack Warden) encontrará una oportunidad para redimirse. Porque más allá de la trama judicial, que está magistralmente expuesta, y de sus implicaciones políticas críticas respecto a un sistema corrupto, "Veredicto Final" es también, y sobre todo, la historia de la salvación moral de un hombre, de la recuperación de su autoestima y su dignidad.

Todo ello dota a la cinta de un empaque y aroma inconfundibles, los del cine de la época dorada de Hollywood, hasta el punto de tratarse de un gran clásico moderno. Y si en aquel tiempo una historia como esta hubiese pedido a gritos la presencia de Humprey Bogart, cuarenta años mas tarde Frank Galvin solo podía ser Paul Newman.